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[管风琴] 走进,更走近 ——记“世纪回声”管风琴系列音乐会

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发表于 2018-4-23 13:54:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
走进,更走近
——记“世纪回声”管风琴系列音乐会
刘 琳

       2018年4月22日周日晚七点,随着夜幕的降临,一场穿越时空的帷幕随即拉开,这场“世纪回声”管风琴系列音乐会也就此掀开了西方复调音乐史的第一页。这场系列音乐会将会从中央音乐学院开始到全国各地进行巡演,中央音乐学院管风琴专业的本科生们用他们一种讲述从巴洛克J.S.巴赫到后现代主义时期梅西安的故事。
       沈媛老师的主持下开始了本次的音乐会,值得一提的是,整场音乐会以“讲解”的方式“讲”与“演”穿插的进行,让在场观众在通俗易懂的前提下走入巴洛克时期、在不了解复调音乐的条件下走进了巴赫、这场“穿越时空”的“旅程”也让观众真正的走近了管风琴,它不再是看似陌生的“大暖气管”。
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       本次演奏多以J.S.巴赫的作品为主,穿插了同一时期其他具有代表性的作曲家的作品,其中J.S.巴赫作品都是采用编号BWV系统,这是由1942年法兰克福国立图书馆的音乐部主任施米德尔·沃尔夫冈在系统的研究了巴赫作品及相关文献后提出的这一编号,对于巴赫的作品而言,BWV是迄今为止世界上最标准的编号。编号顺序以作品类别排序,与以往年代排序有别,其中管风琴作品在BWV525-BWV771号。
       对于巴赫的键盘乐器作品,大多数人都会想到他的前奏曲和赋格曲,这也是多数音乐会中最常出现的曲目类型,与以往不同是音乐会开场的《g小调幻想曲》,在学生刘增杰的演奏下,时而慷慨激昂,时而冷静平和,就像是在当时的教堂中,教皇在激情澎湃的宣讲一番后,教士们开始一番严肃的布道,随后又是一场振奋人心的陈词,教士们又开始了新一轮的思考与祷告。这样反复的交替直到最后辉煌的结束。
      《三声奏鸣曲》第六首作品和第五首作品分别由学生许晴和张诗怡演奏,这两首作品充分的展示了巴洛克时期J.S.巴赫的音乐才能,他把意大利三重奏鸣曲改写成由一人都独奏的乐曲,演奏过程中需要在手脚并举的情况下还要保持顺畅的呼吸,还需要神闲气定、一气呵成的演奏下来,这六首《三声奏鸣曲》可以说是里程碑式的管风琴作品,也称得上是鉴别管风琴演奏水平专业与否的标杆。两位学生把这三个平等的声部中出现的非常歌唱性的旋律及不平常的表情表现,根据个人在键盘上所掌握的艺术性演奏、通过细腻的处理方式完美的表现出来。   《C大调托卡塔、柔板与赋格》在学生苏雨禾的演奏下,让笔者感受到了巴赫在他的这部早期作品里惊人的想象力,信马由缰。与以往托卡塔风格不同的是在托卡塔与赋格之间插入了慢板,借鉴了意大利协奏曲快、慢、快三个乐章的形式,华丽而优美的风格,让跨越千年后的我们感受到了巴赫魏玛时期洋溢着青春的热情与朝气。
        巴洛克时期除了德国之外,法国的管风琴作品也非常丰富,最具代表性的就是路易·马尚的《辉煌的对话曲》由学生陈俐君演奏,听了前边几首巴洛克时期德国复调音乐之后,感觉这首与前几首完全不同,有着明显的主调风格特点,在整场音乐会中算是新的“亮点”,在场的观众也开始重新的振奋精神,仔细聆听,这种听觉上的冲洗和刷新算是这场音乐会的新一轮惊喜。音乐会的最后两首曲目《“多利安”托卡塔》和《帕萨卡利亚与赋格》分别由学生袁金晶、傅宝儿完美的呈现将音乐会推向“高潮”。辉煌的气势连续不断的点燃着现场观众的热情,演奏者们手键盘与脚键盘一连串的交替呼应,不断的向上推动,给人带来一种宏伟壮阔的力量感。特别是最后一首曲目,音乐会结束观众们起立鼓掌之时,笔者的脑海中依然回响着低音主题的旋律。
      本场音乐会在观众的掌声中结束,“世纪回声”管风琴系列音乐会自此就成功的拉开大幕,期待接下来更加精彩的穿越时空界限的音乐旅程。期待在不胁迫、不轰鸣、不争夺的琴声里,在给人以充足的心理空间琴声里,在一种幽微情绪存在的琴声里,继续感受心生的敬畏,继续走进管风琴,走近管风琴。
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