【2023年6月】接口霸主MIDI的合成器战争（三）：初见苗头

第一酱

（接上篇）

在会议上，Smith概述了他的建议。与其开发不同的接口标准，最终导致销量越来越少，为什么不在一种格式上达成一致，并在未来几年都能获得好处呢？

MIDI将是一个数字系统，具有128个数值的分辨率（足以涵盖任何参数设置的细节），在16个通道上广播（因为谁有超过16个合成器？），具有 "运行状态"，可以启动和停止其他设备，同步运行一切。所有数据都可以通过接地、无噪音的5针DIN电缆发送，Roland已经在使用它的DIN Sync接口，以及一个流行的、廉价的高保真连接器。

但是，会议进行得并不顺利。虽然大家普遍认为数字是未来的方向，但Smith的乌托邦式的设想——成尽可能方便用户和快速修复——因其简单性而受到嘲笑。史密斯的新界面缺乏分辨率和有限的通道数量，没有给任何人留下印象。

许多大公司已经开始着手开发更复杂的系统，以实现更精细的控制。一些制造商要求有无限数量的合成器。有些要求音频以数字方式从一个设备传到另一个设备。有些人甚至对允许用户购买另一个品牌的合成器的逻辑进行辩论。由于辩论毫无进展，听众们很快就散了。

但Smith与罗兰、雅马哈的对话仍在继续。现在，大部分艰苦的工作已经在Sequential位于旧金山的办公室完成了，文件被送往日本进行审批。业界的其他人呢？这有什么关系呢？史密斯知道，如果Sequential、Yamaha和Roland这些巨头创造了一个标准，那么世界上其他的合成器制造商就会求之不得，不想被排除在外。

因此，工作一直持续到1982年。值得注意的是，三方从未交换过硬件，也没有互相拜访或进行任何形式的测试。相反，三家公司的工程师在规格上达成一致，然后开始在他们的下一款合成器中实施这些规格。

对Sequential Circuits来说，这个合成器就是Prophet-600。这款六复音（从五复音升级而来）的Prophet-5换代产品通过使用更多数字芯片削减了成本，但最终未能以其更优异声音给人留下深刻印象。然而，正如Smith所梦想的那样，它在1982年12月发布时，是第一个拥有MIDI端口的合成器。

罗兰的第一个MIDI合成器是Jupiter-6。从Jupiter-4到Jupiter-8是一个很大的进步，复音和VCO增加了一倍（从每通道一个增加到两个），而Jupiter-6则是一个填补空白的工作。昂贵的Jupiter-8已经被Roland自己的Juno-6、60和106削减成本，留下了一个足够大的空隙，给一个有6复音的 "baby 8"。

值得注意的是，可能是对MIDI的发展缺乏信心，Jupiter-6跳过了标准的MIDI Thru端口，因为为了降低成本，Roland的工程师无法想象一个人拥有两个以上的MIDI设备的边缘情况......

同时，雅马哈向MIDI迈出的第一步是DX7，这款开创性的全数字FM合成器在整个80年代，将其同时代的模拟设备甩在身后。用模拟CV/GATE控制数字乐器内部，成本会非常高，所以当项目接近完成时，MIDI的概念出现了，可以说是天赐良机。

然而，也有一些问题。匆忙完成DX7的设计意味着对 "非关键功能"的轻视，因此，早期的DX7没有办法改变DX7的MIDI通道。通道被固定为MIDI通道1或没有，这使得它不太适合作为一个控制器键盘。

而且，由于MIDI规格出台较晚，事实证明，所选择的键床并不能准确地产生MIDI的127个不同级别力度的信号。通常情况下，DX7发送的范围是16到116——如果幸运的话。

（未完待续）