钢琴可以移调练习,F大调可以移到C大调上弾,听上去几乎一样,只是音高不同(个人愚见)。那为什么作曲家要用F大调而不都用C大调呢?
音域问题,适合听觉的音域。我这样认为
再就是让自己的曲子看起来很难,比如5个升号(哈哈,开玩笑)
练习不同调的指法。。。。。毕竟最熟悉的还是C调
练习不同调的指法。。。。。毕竟最熟悉的还是C调
谢谢LuXin详细的解答。我还有一点点不懂:
A:以C大调为基础加几个变音就可以变成其它调了吧,那不如统称C大调?
B:曲子可以变多个调,不过来来去去都是那十二个律嘛,不如就来个大一统,都叫C调吧~(因为C是各种律制得基础)
C:说得很对,但在这里先不管哪个调对于哪种乐器比较容易,单单从音乐性本身出发~
这个比喻好!!
坛花的思维果然与众不同!
这个问题也是我想知道的..
可能是为了避免同质化吧,另外我觉得调性除了音高不同以外,其他都一样吧?(同一类的调)
至少我每天爬弹音阶的时候感觉都差不多,大小调之间的才有明显区别
所以我想问,一首曲子从C大改为F大,除了音域不同,指法不同还有别的区别吗?
怎么变才对?把主音1变成4?理论上变低音4或者高音4都可以吧
或者是直接把起始的音移上纯四度或者移下纯五度?望LUXIN老师解答
楼上答案还没出,问题又来了......
B调和降C调中所有音都相同,那么为什么要有两个调名呢?而且曾经有作曲家在一首乐曲中在这两个调之间进行转调,如柴可夫斯基的《摇篮曲》。
望大师们赐教。
改进一下:B:古典时期的大型曲子(比如:回旋曲、奏鸣曲、三部曲式)都必须构成调性对比。比如最常见的奏鸣曲,呈示部中,主部主题必须要与副部主题构成调性对比,如果主部主题是C大调,那么副部主题就得往其属方向调进行转调,展开部通常往其主调的下属方向调转调,最后再现部无论是主部还是副部都必须调性回归到主调上。这种曲式过程充分地体现了矛盾的发生、发展与解决的运动。换句话说一般曲式结构稍微大一点的曲子,在其展开部或展开段或展开句必须转调,构成不稳定的对比。
C:这一点,说的很对!比如降B调单簧管,最容易的调就是降B调,而E大调圆号,最容易的调当然就是E大调啦!!!因为降B调单簧管,只要一吹C大调音阶,那么出来的就是降B大调音阶。E大调圆号一吹C大调音阶那么出来的就是E大调音阶。这就是所谓的移调乐器。据我所知目前好像没有C大调的单簧管。最常见的都是降B大调或着A大调的。所以他们的记谱相对麻烦一些。
谢谢LuXin详细的解答。我还有一点点不懂:
A:以C大调为基础加几个变音就可以变成其它调了吧,那不如统称C大调?
B:曲子可以变多个调,不过来来去去都是那十二个律嘛,不如就来个大一统,都叫C调吧~(因为C是各种律制得基础)
C:说得很对,但在这里先不管哪个调对于哪种乐器比较容易,单单从音乐性本身出发~
A:绝对不是这样的!你的观点是绝对错误的。怎么可能说以C大调为基础加几个变音就可以变成其它调了呢?调式的主音、主和弦、就会全变了!如果C大调加入一个降七级音,那也是C调,调式主音没有变,只是音阶变了,和声关系变了。所以这个音阶叫做C混合利底亚音阶,其主和弦还是C和弦,而属和弦就变成了Gm了,这是这个调的特点!而不是说加几个变音就可以变成其它主音的调了。
B:不可以这样看待!这是绝对错误的!调性关系有远近之分,C大调有6个一级关系调,当然也有很多远关系调,他们当中一个共同音都没有,比如升f小调,降G大调。如果乐曲中进行了长篇幅的远关系转调,怎么可能看成都是C调呢?这绝对是致命性的错误。调式主音、主和弦、解决的倾向全部都变了,你怎么可能说他还是在C调上?
想起来了现代派作品中的无调性和泛调性的问题,顺便说一下,补充B点。如果在C大调里大量加入不规则变化音,则就有可能变为无调性或泛调性。无调性是指连调式主音都瓦解掉,只剩12音序列的音阶。而泛调性是指虽然传统的功能和声已完全瓦解,但是还有调式主音,其主音还是很明显的,还是比较明确的,只不过只是看不到主和弦、下属和弦、属和弦这些标志性的功能和声了,这叫做泛调性。无调性和泛调性都不能称其是大调还是小调,因为他们之中根本已经没有大小调的标志性音级了,像无调性只能说12个音同等重要。充其量只能说泛调性乐曲的主音是哪个音。
所以传统音乐有调性的为了功能和声的写作,必须明确调式调性!
讲的好深刻 都是资深的学者啊
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