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我就最简单的几个在同一调里的三和弦连接进行简单分析，希望对于初学者在运用中有点帮助。
在流行音乐的伴奏里大家可能已经了解了经常出现的和弦连接模式 1-6-4-(2)-5-1，这个和弦进行模式被反复使用了无数次，至今还有很多人用这个模式进行写作，并且写出了好作品。在这个简单的模式里，有什么值得讨论的东西吗,从和声的角度来看，这样的讨论我想还是必要的。
首先我们要搞清楚和弦连接的力度问题。单个的和弦只有谐和不谐和之分，但和前后的和弦发身联系的时候就存在另一种情况，就会感觉到这个和弦好听或不好听，有时候会强烈地感觉到某个和弦对另一个和弦有很强的倾向，就是说后面这个和弦必须出现才觉得舒服。那么这种倾向就包含在和弦进行的力度里，如果倾向性越强，和弦进行的力度就越大，反之就越小。
经过无数人的反复试验和听觉的检验，总结出和弦连接在听觉上产生的效果特性 。我就简单说说这些连接的特点。
1.上行4度(或者说下行5度)
例如和弦 c进行到f,或是d-g, 或者bB-bE....了解音程的人就明白了，这些进行就是每个和弦的根音做向上方纯4度的进行。这种进行被认为是最具有力度的进行，大家会在几乎所有的歌曲或乐曲的结尾找到他的踪影---最后两个和弦很少例外的就是5-1的终止进行，5级和弦进行到1级。在结尾处的这种进行也被称作正格终止，最后的这个主和弦在前面这个属和弦(5级)的对比下显得特别稳定。在转调的时候这个进行就具有无可比拟的优势，新调的主和弦前面大多数时候摆上了下方4度的和弦 ，也就是这个调的属和弦。在终止式上，如果前面这个属和弦是七和弦的话，这个进行就变得特别有必要，也叫属七和弦到主和弦的解决。如果乐曲被打断在这个属七和弦上停了，你会觉得有东西吊着没有落地......在乐曲的当中也可以用向上4度的进行，不一定是5-1，可能会是1-4，或3-6 ，或2-5等等。
有一点我不得不说明，这个进行虽然是强进行，但带有很深的古典气质，你如果用得实在太多，就会有点老气横秋的感觉。。。。。
2.下行3度
和弦C进行到A,或者G-E,或F-D,根音下行三度的进行。这种和弦进行在流行音乐中用得比上一种更加频繁，因为这种进行增加了一种稍稍柔一点的效果，不像往上4度那样强烈。这种特性刚好适用在流行音乐中，顺应听觉，又不显得强硬。 下行3度的两个和弦中有两个共同音，比如135和613，461和246，就古典的功能和声理论上说，他们彼此之间有类似的功能，613带有主功能，246带有下属功能，有时候可以代替这个功能和弦，613就经常被用在了135的位置，但又确实是在大调里并没有转到小调里去。
这种进行带有很深的流行音乐的印记，稍稍分析一下简单的流行音乐，就会发现很多和声都是架构在这种进行上的:1-6-4-2......低音进行相应的加上经过音，那么低音线就变成了1(7)6-(5)4-(3)2-5-1
3.上行2度
这个进行也是强进行，典型的就是4级到5级。如果用功能和声理论来分析(功能和声理论虽然老了点，但还是有它的指导意义)，这样的进行刚好是顺着功能的。比如1级到2 级，就是主到下属，2级到3级，即是下属到属......但是这个进行不像3度进行可以一连串的用，连着用的话就觉得有点.....土 那么，剩下的就是弱进行了。上行5度(就是下行4度)，上行3度，下行2度。这些进行在古典音乐里被认为不佳的进行，但也不是绝对，实际上很多音乐家都在用。上行5度，比如1-5，5-2，刚好是反功能的。但是有的5度进行却并不在弱进行之列，比如1-5，从1级和弦你可以进行到任何一级和弦，因为1级和弦是调式最稳定的和弦，他不管进行到什么和弦上，都是打破了这种稳定，推动音乐发展，当然进行到5级没问题。6-3也是上行5度进行，也是可行的，情况类似于1-5，因为6级带有主功能倾向。有一个进行却确实在听觉上效果不佳，就是5-2的进行。上行3度，比如3-5 ，4-6等。这些进行实际上也是在同功能里的进行，理论上没有禁止，但效果不理想，特别是4-6，6-1，3-5 ，听觉上没有张力，音乐走向弱势。下行2度，用的较少，但也有例外，特别是4-3，这里是把3级当作了5级来用他的属功能倾向，就好像是4-5。但是5-4，3-2的进行反攻能，也不动听。但弱进行并不意味着不能用，有时候还可以利用它制造一种特别的效果。
音乐没有绝对，所以理论上不可用的有些东西实际上也可以用，只要你用的好和弦连接中声部进行的一般规律 单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使 音响富于音乐的生命。
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。
1. 单声部的进行 从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态: 上行——由相对低的音级向高的音级运动。 下行——由相对高的音级向低的音级运动。 保持——同音重复或延长时值。 声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进;不超过三度的移 动，叫做平稳进行;四度以上的移动，叫做跳进。 旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。
2. 两个声部的进行 从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态: 同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如: 例19 平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如: 例20 斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。 如: 例21 反向进行，是两个声部作反方向的运动。如: 例22 就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求 得和声结构的平衡。
3. 四个声部的进行 四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。 例23 在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度 的进行，应当避免。 例24 声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超 越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。 例25 要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部 的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。 例26 上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区 别，四部和声习作中亦须避免。
二、I、V级三和弦的性质 I级三和弦即主三和弦。 主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音 级上的和弦之功效。 大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中 起着明确调试性质的作用。 例27 I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”(德语 Tonikafunktion的缩写)。 V级三和弦即属三和弦。 属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同 于主三和弦的音级地位，根音(属 音)有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。 V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。 例28 V级三和弦以罗马数字V(V)标记，“功能”标记符号是“D”(德语 Dominantfunktion的缩写)。 和弦音的重复与省略: I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能;三音不能省略，也不重 复;五音既可省略，亦可重复。
三、I、V级三和弦连接的意义 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地 建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。 I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。 I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音 乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。 例29 V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐 思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。 例30 如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采 取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。 例31 四、I、V级三和弦连接的两种方法 和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法;没有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。 I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声 连接法衔接时，声部进行的方式是:共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)级进。 原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是:低音避免四部同向 而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 例33 两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。 五、三和弦键盘指法(B) 在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下: 这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点 归纳:(1)无论左、右手都只用三种手型;(2)和弦连接中，左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;(3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指(5)与无名指(4)的替换，左、右手的替换方式正好相反;(4)中间声部若有音高变化，一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。 第四章 原位I、IV级三和弦的连接 IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。 下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。 例35 由于IV级三和弦不含导音，它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。 IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。 二、I、IV级三和弦连接的意义 I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。 例36 例37 与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性;IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。 应当引起注意的是:在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。 例38 三、I、IV级三和弦连接的两种方法 I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间)，其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。 在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。 在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。 两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法，与I、V和弦连接的模式反向一致，进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦，它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接，是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
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发表于 2018-10-22 19:12:00
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