其实 在我们常用的三种律制中 在五度相生律 和纯律中 #G是不等于bA的 只是在十二平均律中 #G才等于bA 才有所谓等音(如#G=bA 等) 等和弦(如#C大和弦等于bD大和弦等) 等调(如#F大调=bG大调等)的转换 十二平均律是一个人为的律 因为演奏和转调的方便 (也因为即使在五度相生律 和纯律中 #G 和bA等构成十二平均律中的等音关系的一些音的高度的差别 也是很小的 就是说其音高上的差别是人耳可以容纳的 可以认为是相同)所以一直被应用
但是如果用音列里的音组成某个调的音阶(如我们常用的大调音阶 小调音阶)则是升号 降号不混用的 于是就有所谓升号调 降号调的区别 不同调 所用的音也是相对固定的 如E 自然大调为 3 #4 #5 6 7 #1 #2 3 bG自然大调为 b5 b6 b7 b1 b2 b3 4 b5 等 这里的各个音 取得了调式中不同音级的地位 也就是说 这些音 在调式中有了不同的倾向性 不同的稳定性 他不再是孤立的#G 或 bA 了 在音阶中一般是不能换用的(除非在等和弦或等调转换中)
至于B大调的关系小调的问题说起来有些绕嘴 一般说 B大调的关系小调是#g小调(一般在记谱上我们也是这样记的)但是#g和ba是 等调 也可以说 B大调的关系小调是经过等调转换的ba小调(因为ba小调有七个降号 #g小调只有五个升号 所以一般往往用#g小调记写 只是在乐曲前后都是降号较多的环境下 才用ba记写 ) |