关于“单排键编曲”和双排键编曲的异同。

LuXin

“单排键编曲”你听说过吗？
主要指的是用中高端、高端编曲键盘来细致地制做出精良的成品曲并加以实时演奏的工作。
普及型的单排键电子琴本身做不到这一点的，或者可以利用下载节奏、打折扣地部分实现这一点。

因为双排键圈里没有人这么干过，或者是没有人细致地精加工过，所以也没有人想到这样的办法。
双排键上演奏管弦乐作品，除去它的视觉效果之外，只论声音的话，之所以震撼，我以为主要有两点：一是组合音色的组合得好，二是节奏做得多变而真实。
借鉴了这两点，中高端编曲键盘也可以这样做。

第一，编曲键盘可以自由做节奏，麻烦程度不比双排键大。
第二，编曲键盘可以双音色叠加，还可以开八度效果，即使组合音色不够，还可以靠多重长音来垫。

以下为自由讨论时间。到一定楼我继续说。

「该帖子被 flyadser 在 2010-11-2 18:49:26 编辑过」

flyadser

好话题，期待ing，请继续
双排和单排，可以说是各有优劣，而且它们的优劣在一定程度上可以相互转化

记得之前说过，双排键的思想是一个整体，这和双键盘琴是不一样的，所以于是有了顶层双排的种种优点

但反过来说，单排编曲的优势就是自由，不像双排的功能那样封闭，局限性相对来说小点，但可能整体表现力没那么突出。。。

自动伴奏是一把双刃剑，优点是方便了演奏相当于双排的背景音序，缺点是固定化，死板，基本在现实中见不到默认的插花。。。

（好多人评价一个曲子所说的“电子琴味儿”就和伴奏死板有关系，双排之所以动听，因为多变的节奏，插花等，可以把背景音序等同于单排里的midi，明显是放midi的节奏比自动伴奏自带的好——ymh演示员那个级别的另说）

不过这点可以通过微分节奏来解决，一首曲子弄个2，30个节奏肯定出来了

不过既然一个节奏的使用仅仅是那么一小会儿，那还不如直接做成midi（感觉做节奏成本较大），这样更可以解放双手了，通过脚来切换注册记忆

更加解放双手，左手被束缚的话，演奏者可演奏的有限的旋律线会得到丰富

嗯，我感觉那个Voyage of the Wind，3个声部的旋律，双排EL700版的略显单薄，如果用编曲键盘的话就可以每个声部再加上一个，扩大声场，听起来更饱满了~

ymh目前的中高端双排left只能有一个音色，但假如做一种没有乐句进行的伴奏呢？伴奏+left，就等于为左手叠加音色了，而且可叠加的数量还比右手多，⑥轨，但相对的缺点就是没有那么多的插入效果器，要不伴奏只能用总的系统效果器，做不到很精细，并且要很细致地调整NTR，NTT之类的参数设置才能达到想要的效果（改变CASM的话，那就无敌了，只可惜目前研究还没有那么深入，利用和弦种类的不同触发不同的音色，效果）

k琴虽说用过，但研究深度远不够，至少人家自定义音色可以由力度来触发，这样做组合音色的时候就会方便很多，类似于ymh的mega voice

至于改编，拿古典总谱来说吧，不清楚乐曲的改编是否可行（木星要用4个琴。。。）

而且对于声部的分配掌握不好，尤其是那种时间轴有冲突的声部，如何去分配？

硬件条件的限制，键盘数量大大不够，中端编曲键盘可分割的区域也是有限的，这点也束缚了编曲者

如果可能的话，还是两个键盘会比较理想，非常自由

LuXin

以下是引用 flyadser 在(2010-11-2 18:33:17)的发言

自动伴奏是一把双刃剑，优点是方便了演奏相当于双排的背景音序，缺点是固定化，死板，基本在现实中见不到默认的插花。。。

（好多人评价一个曲子所说的“电子琴味儿”就和伴奏死板有关系，双排之所以动听，因为多变的节奏，插花等，可以把背景音序等同于单排里的midi，明显是放midi的节奏比自动伴奏自带的好——ymh演示员那个级别的另说）

不过这点可以通过微分节奏来解决，一首曲子弄个2，30个节奏肯定出来了

不过既然一个节奏的使用仅仅是那么一小会儿，那还不如直接做成midi（感觉做节奏成本较大），这样更可以解放双手了，通过脚来切换注册记忆

ymh目前的中高端双排left只能有一个音色，但假如做一种没有乐句进行的伴奏呢？伴奏+left，就等于为左手叠加音色了，而且可叠加的数量还比右手多，⑥轨，但相对的缺点就是没有那么多的插入效果器，要不伴奏只能用总的系统效果器，做不到很精细，并且要很细致地调整NTR，NTT之类的参数设置才能达到想要的效果（改变CASM的话，那就无敌了，只可惜目前研究还没有那么深入，利用和弦种类的不同触发不同的音色，效果）

至于改编，拿古典总谱来说吧，不清楚乐曲的改编是否可行（木星要用4个琴。。。）

是的，编曲键盘是录成MIDI比做节奏要容易一点。因为做成MIDI好比雕版印刷，或做节奏好比活字印刷。我还不好把握这两种方式和“面向过程”、“面向对象”有没有那么一点点通感
“微分节奏”是一个很有趣的提法。在编曲键盘的演奏中，的确节奏的主奏变化太少了，因此听着少。我学生在考片儿琴高级别的时候，我一般都是给他做出6个以上的节奏主奏。但是如果对于一个专门的作品，6个显然是不够的。往往需要15个以上。也就是说要特制节奏（同时，想一想，在大城市里考九级十级居然还用KB-210，每个曲子两个甚至一个主奏，何等的苍白无力）。
应该说，编曲键盘适合主调的、没有乐句的伴奏，而伴奏＋Left可以增强它的效果，的确可叠加的声部比双排键要多。对于一首作品如果只有少的乐句，可以做成PAD，也可以把主奏模块变成多个小节，如果为了增强右手，也可以用PAD。
编曲键盘还适合和声不加改变的、同时有左右手复调性的音乐。
NTR之类的规则的确是很麻烦，这是需要分析计算和尝试反馈的。但是它比录音演奏优越的地方就是亲身参与性。录音奏你弹错音了，还有很多对的音，自动伴奏演奏，你错音了，那一片音就错了，增强了刺激性，这也正是双排键演奏和体育比赛所追求的一大乐趣。

flyadser

其实我对后面提的问题比较感兴趣~

LuXin

以下是引用 flyadser 在(2010-11-2 18:33:17)的发言

至于改编，拿古典总谱来说吧，不清楚乐曲的改编是否可行（木星要用4个琴。。。）

而且对于声部的分配掌握不好，尤其是那种时间轴有冲突的声部，如何去分配？

硬件条件的限制，键盘数量大大不够，中端编曲键盘可分割的区域也是有限的，这点也束缚了编曲者

如果可能的话，还是两个键盘会比较理想，非常自由

应该说，片琴如果是追求是大程度地现场操控的话，局限性还是比双排键大不少。比如三声部复调就无法用做节奏的办法。当然如果是做成背景音的话，那不比双排键自由度小。
对于时间轴有冲突的声部，可以安排一个音入一个主奏块儿。多了的话就不好了。
毕竟单排键只有61键，最多88键，而双排键有142键，现场还是双排键占优的。
其实用片儿琴这么干，主要是证明一下片琴绝非等闲之辈，以及它的经济。如果双排键能做到同样的效果，一万以下的价格，那我就不用片儿琴这么干了。

flyadser

以下是引用 LuXin 在(2010-11-3 22:22:17)的发言
应该说，片琴如果是追求是大程度地现场操控的话，局限性还是比双排键大不少。比如三声部复调就无法用做节奏的办法。当然如果是做成背景音的话，那不比双排键自由度小。
对于时间轴有冲突的声部，可以安排一个音入一个主奏块儿。多了的话就不好了。
毕竟单排键只有61键，最多88键，而双排键有142键，现场还是双排键占优的。
其实用片儿琴这么干，主要是证明一下片琴绝非等闲之辈，以及它的经济。如果双排键能做到同样的效果，一万以下的价格，那我就不用片儿琴这么干了。

是，键盘这个硬件条件不行，尽管可分区域有时候比双排还要多和灵活

我上网看一个老外自制的键盘，上面一个T3，下面某个电钢，底下脚键盘，听作品还挺不错的

看来还是得攒钱凑个多键盘啊~~~~

cgqnew

感觉单排键放MID  S975键盘分3个区的分割音色    再配合注册记忆双音色等功能     比双排键就差一个脚键盘了     其实双排键的数据盘比单排键的自动和弦更赖皮   不就是放MID嘛

本田雅马哈川崎

单排可以分割。当双排用吗？？？双排太贵。背不动。