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[管风琴] 【学术分享】管风琴上的改编曲

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发表于 2016-9-22 23:33:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
管风琴上的改编曲
——记加拿大管风琴家伊莎贝尔·德麦尔大师班
文/莫惠馨

    在2016年9月19日北京国际管风琴与电子管风琴学术论坛的顺利启航,本届论坛首次大师班于9月21日上午9点在中央音乐学院综合楼201演奏厅拉帷幕。加拿大演奏家伊莎贝尔·德麦尔作为本次大师课客座教授就管风琴上的改编曲展开深刻论述。


伊莎贝尔·德麦尔(Isabelle Demers)是德克萨斯州贝勒大学管风琴教授兼管风琴系主任,有着精湛的演奏技术。作为加拿大魁北克人,她被公认为北美最著名的管风琴家。她录制的专辑也受到一致好评,被赞为“出色的乐曲”“令人兴奋,且极具表现力、成功的乐曲”。她的音乐深刻富有探索性,是一位天才演奏家。


管风琴(pipe organ),属于气鸣式键盘乐器,是历史悠久的大型键盘乐器,距今已有2200余年的历史。同时它也是风琴的一种,有区别于一般的脚踏风琴管风琴是靠铜制或木制的音管来发声。管风琴音量洪大,气势雄伟,音色优美并有多样化对比能管弦乐器的效果,能演奏出丰富的和声。


大师班在伊莎贝尔·德麦尔(Isabelle Demers)的提问中开始,德麦尔教授抛出的第一个问题是作为艺术家的演奏者是否曾在管风琴上做过编曲。此处所说的编曲并非指普通演奏、变奏,而是把一些交响音乐、电影音乐在管风琴上进行演奏。她为听众讲解了在管风琴上音色如何实现渐强渐弱——传统意义上,交响乐队演奏时,声音的渐强往往是通过增加乐器的数量来实现,而这些音量、音色或乐器的变化靠一台管风琴都可以解决。管风琴一道有12个音色存储,德麦尔教授进行了现场示范,即如何调试使音色能呈现出更加悦耳、更为和谐的状态。鉴于每一台管风琴各有差异,演奏管风琴时需要频繁的调换音色,德麦尔教授建议大家用拇指、食指以及中指进行换键,因为这三个手指是最稳定又便于操作的。同时建议每排键盘单独换,再是整个键盘整台琴换,这样音色会出现很多的层次。众所周知,管风琴上有很多数字,类似8、4、2,代表不同音域。因为管风琴换音色会出现跳跃,德麦尔教授教大家巧妙配合琴键和踏板进行无缝连接,使音乐更加连贯。以及音色的渐强渐弱可以利用脚踏板来进行控制,演奏时关闭风板做渐强处理,声音不会再出现突兀感。同时教师提醒,管风琴增加一个音栓不仅仅是增加了音量,同时变换了琴的色彩。管风琴在模仿交响乐时,由于交响乐音色丰富、变换多样,演奏不好的情况下,管风琴仅是一台机器而已。若要把这台机器弹活,应该更多的去听每一个声部,它们有不同的奏法,然后再在管风琴上用声音和手指完全地模仿出来。另外不要在改编交响曲上用巴洛克管风琴演奏法,更多要用浪漫派之后的演奏法。巴洛克演奏法大多都是非连音,这样音乐缺乏流动感。因为它是将一个个音分开,像一串不规则珍珠。然而,物极必反。如若整首曲子都用连音,所呈现的音乐将变得异常浑浊。往往都是在音乐有倾向的地方用连音。同时也要注意到如果演奏小号或长号这样顿音的乐器,就要用非连音演奏,归根到底就是要准确的演绎出每件乐器的声音以及它的演奏法。演奏管弦乐队总谱时要尽可能多的保留声部,当然是在自己的能力范围内。只有这样才能达到最佳的效果。


接下来中央音乐学院的管风琴学生在伊莎贝尔·德麦尔(Isabelle Demers)的指导下,演奏了柴可夫斯基《胡桃夹子·糖果的舞蹈》、《芦笛的舞蹈》。表演很好的演绎出了糖果舞蹈中弦乐部分低沉的机械钟般摇摆的节奏,钢片琴的音色在这种节奏的衬托下开始轻轻的响起,音色接近八音盒或者是风铃,晶莹剔透。展现出了糖果仙子舞步的轻盈、飘逸。突然木管音色的出现带来一丝低沉阴冷,透露着一股子神秘的色彩。同时赋予了音乐新的生命。芦笛舞曲又名《牧童舞曲》,是描写牧童一边跳舞一边吹芦笛,通过管风琴的改编很贴切的展现出了轻快、活泼的舞步旋律,音色明亮增添了不少气氛。


活动最后伊莎贝尔·德麦尔(Isabelle Demers)给我们总结了管弦乐作品在管风琴上的改编不仅需要明锐的听觉还要有很强音色编辑能力,使音色更加的逼真,以及具有管乐队的音响表现力。同时也需要演奏者自身情感与音乐相结合,使其变得更加鲜活生动!


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