你听说过“琴法”这个词吗？

singfu

前面几楼因为发的内容被提示为“所发内容有有害信息”而被禁发，不得已就弄得支离破碎的，而且有些文字还作了修改才得以发出来，希望大家谅解。

singfu

8.“一变二”的魔法——键盘分割。键盘分割也有叫键盘切割的，这种键盘分割或切割，并不是物理意义上的。而是指单排键电子琴将键盘以某一个音为分割点，让它分为两个独立的键盘。分割后的键盘称为左键盘和右键盘，它可以分别独立地配置音色（包括双音色），还可以独立地改变音的某些设置，包括音量、八度位移，平衡，混响等。分割点是可调的，使用者可以按照乐曲的需要或自己的演奏习惯选择分割点。这种分割后的键盘，实际上就是个简易的双排键，（区别，没有足键盘，音区比较窄（好可伶，本来61个键就不多，还要分成两个！当然还有别的区别，略）键盘虽小，但演奏的技术并不能差，所以初学者是不宜使用这项功能的，但对于熟手来说，倒是比较给力的武器。键盘分割的用法可以产生多种组合，使得单排键电子琴的使用更加丰富多彩，具体怎么用，我将在后面详述。（未完待续）

一琴百练

一篇好文章，把电子琴的内涵几乎囊刮尽啦，给每个用户都具有学习参考价值。

singfu

9.丰富演奏，增加临场感的宝贝——效果器。效果器的作用主要是用于美化音色.所谓美化，就是要给音色加上一些符合听众审美需求的要素。在没有电子手段以前，是用物理手段来实现的。物理手段比较笨拙，很不方便。比如需要给音色加上混响，就必须寻找适合的房间与厅堂，如果需要更为清晰的声音，又要在房间里减少混响（常用的方法是在房间里用吸音材料，比如棉花、棉布、稻草等等）。笔者曾是电子爱好者，上世纪80年代初，自己动手制作过电子琴。为了做出延迟混响的效果，就反复试验了用弹簧加上简单的模拟电路制作出了弹簧混响器；随后又制作了吉他重金属、合唱、哇音、丢音以及电子鼓等作品，对效果器做过一些探索。所以深知物理手段不仅麻烦费事，所得到效果也非常有限。即便是当时的电子电路，与今日强大的大规模数字集成电路相比，显也得那么渺小，那么捉襟见肘（其时我的作品已初步涉及数字电路）。只有经历过的人最深有体会，那时候想要得到一种自己心仪的效果是颇费周折的。但是随着电子手段的登场，特别是大规模数字电路的应用，音频效果音出现革命性，甚至是颠覆性的变化！在强大的数字电路支持下，音频效果千姿百态，就像山花一样遍山漫野地争相绽放! 现代的电子琴很轻易地就实现了混响，延迟，合唱，和声，包络等等效果。在实际使用时，需要了解、注意的有几点：一是从原理上来讲，效果器可以随心所欲地使用，但要用得好、用得妙，就必须学习一些音频的基本知识，不然就可能用得平庸、用得不当甚至用得一塌糊涂，不仅没有达到美化声音的目的，还有可能起到破坏声音的效果。二是要知道一般来说，电子琴每个音色已经加入了制琴者认为比较合适的效果，也就是默认的效果。对于没有特殊要求的用琴者来说，直接使用默认效果就可以。如果确实需要改变，才可以深入菜单去修改。当然，如果效果器在琴的面板上设有按键就更方便了。第三是音色的使用也是琴法的重要内容，效果器在改变音色时，也要遵循音色使用的一般原则。（未完待续）

singfu

10.适应不同音色控制的——键盘力度开关。最早的电子琴没有力度开关，所以弹出了的效果犹如风琴。在向钢琴方面靠拢的过程中，绕不过力度这个坎。所以就出现了带有力度效果的键盘。钢琴的力度是靠下键的速度来决定的，跟下键的力量没有关系，不信你找一架钢琴，用很重的力量但是很慢的速度按下一个琴键，不是声音很小就是根本无声！电子琴也就是根据这个原理，通过计算下键速度，来决定声音的大小与音色的变化。所以现在的电子琴每个键子下面都有两个触点，就是用来计算下键速度的。电子琴的力度可以调节，有将力度设为三个等级的，也有设定为五个的。这些力度等级，是为了适应个人力度习惯而设置的。需要说明的是，电子琴的力度键盘不是钢琴的力度键盘，击键的力度不可过大，否则键盘的物理强度抗不住击打，会造成键子断裂、导电橡胶击穿等故障。
    那么设置力度开关的意义是什么呢？主要是满足不同音色乐器的需要。弹钢琴类音色，打开力度开关（实际上，电子琴开机默认的状态就是带有力度的），能够比较好地控制和体现钢琴类包括吉他类弹拨乐器音色的特质。我们知道，钢琴的音色是随着下键力度而发生改变的，下键力度弱，音色比较柔和；下键力度强，音色就比较明亮一些。而且这些变化是非常细微和微妙的。具有相当经验的钢琴演奏家是控制音色音量的高手，他们的演奏之所以美妙动听，是直接源于这种强大的控制力。另外，力度键盘一旦使用到拉弦乐器或簧片类乐器（如弦乐群、风琴、手风琴、萨克斯、单簧管等）音色，就不容易控制。如果掌握得不好，就会使声音忽大忽小，像踩高跷一样，深一脚浅一脚的，这样的效果不是这类乐器的特点，也是听众不愿接受的。这时候，关掉力度键盘或许会更好些，力度键盘的作用大概就如此。当然了，这些拉弦乐器或簧片乐器音色也不是非得要关掉力度键盘，但前提是你对键盘的力度控制达到了炉火纯青的地步。
10.想取代延音踏板，但是个鸡肋的——延音钮。这个我已经在延音踏板的章节里讲过了，这里就不啰嗦了。(未完待续）

boshi3401

老师的贴子受益匪浅

singfu

关于第10的补充:在上一贴中第10点，我提到“想取代延音踏板，但是个鸡肋的——延音钮，这个我已经在延音踏板的章节里讲过了，这里就不啰嗦了”。我返读了一下，因琴法这个版块没有在前面涉及这个问题，所以还是有必要在这里“啰嗦一下”。电子琴的延音踏板源于钢琴踏板。顾名思义，延音，就是将声音延长。在钢琴中，这个踏板一踩下去，钢琴里的制音器全部打开，所有弹到的音就会一直响（虽然这种音响是逐渐衰减的，但可在数秒甚至数十秒的时间内一直保持），而当脚一抬起来，所有制音器就会复位压在琴弦上，音的延长就被终止。而在电子琴中，这个机械过程被电子电路所代替，踏板的踩下接通了一个延音的开关，同样所有弹的音会一直响；抬起脚，延音开关闭合，相当于制音器复位，音的延长就被终止。实现这个过程，就是将电子琴专门配备的延音踏板插到琴后的延音插孔。延音主要用于音与音之间的连接，相当于我们用连音手法演奏以及和弦的连接。如两音之间比较远，超过单手控制的距离而又必须单手演奏的时候（比如左手弹奏低音然后大跳弹奏和弦），延音踏板的作用就显现出来了。延音踏板用好了，相当于我们多了一只手在演奏。我们有的琴手非常不重视延音踏板的使用，这是他们演奏水平无法进一步提高的一个原因。说了这么多，现在我们回到电子琴上的延音钮上来。我们已经知道，延音踏板可以控制延音的长短，完全根据乐曲的需要来决定，从而保证了乐曲干净（不踩踏板）和圆润（踩下踏板）；而电子琴上的延音按钮呢？它的延音是固定的（是取的一个相对值，一般2秒左右），也就是说它不管你乐曲的实际需要，总是那么长的延音。这样就会出现需要干净时（不要延音），它仍有延音，使乐曲受到“污染”；而需要圆润时，比如需要较长的延音时，它又不够长，使音不够连贯而显得那么“干”。那么，怎么来评价这个按钮呢？对于不会使用延音踏板的人来说，按下这个钮，可以部分弥补音不够圆润的缺憾，但演奏的乐曲难免过于“脏”；对于一个熟练掌握延音踏板的人来说，这个钮就是个“鸡肋”了，可谓“食之无味，弃之可惜”。对他来说，只有一种情况可以用这个钮，就是忘记带踏板了（包括踏板坏了）或者临时用别人的琴而这琴又没有配备踏板，这时候需要延音按下这个钮，总还是比没有一点延音要好些吧。（未完待续）

boshi3401

读完很有益处

singfu

11.增加演奏情趣的——滑音、弯音、颤音控制轮（柄）。
传统键盘乐器演奏滑音基本上是不可能的，因为它音的变化是级进式的。而滑音这类奏法是弦乐器的特权，吹管里面大概除了长号以外，也是无能为力的。因此，判断一件乐器能否奏滑音，主要是看乐器音高的变化是级进还是无极的。像吉他、电贝斯这样的有品乐器，虽然按照品来说，它的音是级进的，但是它能够从某一个品快速地滑向另一个品（中间可以经过很多品），也可以算作是滑音。在电子琴上，滑音的范围是可以设置的，一般可以通过菜单设置，演奏时用到滑音轮或有触后功能的利用触后功能就能够达到。至于像古筝的压弦，吉他的推弦（其变化可以在大小两度之间变化，也可重新设置），则算作是滑音的另一种形式，在电子琴中叫“弯音”，是通过设置在电子琴左侧键盘边上的“弯音轮”来实现的。它平时处于中间位置，向前推则音变高，向后推则声音变低，中间状态为复位。弯音的默认状态是+-一个全音，它可以重新设置弯音的范围，但一般要通过调取菜单来设定，因而在实时演奏中这种改变基本是不可能的。另外，将弯音设置范围加大，而在演奏中根据需要控制弯音轮的数值（中间各个不同的刻度）行不行呢？从理论上来说应该是可以的，但以目前弯音轮这种方式，又几乎是不可能的。因为要想把音一下子推到一个合适的数值，除了熟练的技巧还要有良好的耳朵判断。而这，可不是一朝一夕之功夫。其实，电子琴厂家应该考虑设计和生产一种区别于弯音轮这种方式的滑音演奏设备（类似越南独弦琴），或设置于面板，或作为外接可供选择。这样的设备，必将受到电子琴使用者的欢迎。现在有的琴在面板上加了一个钮，按下后，可以在弹奏的音符跨度之间产生滑音。但这不是我们想要的完全由演奏者控制的滑音，其效果如果用于演奏一些比较梦幻的乐曲（还得配合音色）还算勉强，如果用于依靠滑音来表现的乐曲就差强人意了。再说说颤音。颤音是音乐作品中很有魅力的表现手段。在传统乐器中或靠手指的揉弦，或靠吹奏的气流变化，使音高在极小的范围内快速地变化而颤动。而在电子琴中，这是很容易做到的，它只要加入一个叫“调制器”的东西，就可以让声音的音高变化或慢或快，或深或浅。而这个控制表现在电子琴上，就是一个调制轮或手柄。在高端琴上，还有可能利用键盘的“触后”功能来实现。在颤音使用中，切忌调制深度过深，否则就会出现一种让人紧张的“闹鬼”的效果。有一种延迟颤音比较符合人类的听觉感受，这种颤音用好了是非常有魅力的。
需要说明的是，不管是滑音、弯音或颤音，要根据乐曲需要和适合的音色来演奏，切不可什么音色都用，否则就会出现不伦不类的效果。（未完待续）

2637987828

singfu 发表于 2020-5-26 11:02
9.丰富演奏，增加临场感的宝贝——效果器。效果器的作用主要是用于美化音色.所谓美化，就是要给音色加上一 ...

自己造琴！还自己造混响器！老师太牛太强悍了！自制效果器的话，估计延时均衡滤波失真啥的还是比较好搞的，延时有M65831，有PT2399，还可以用老录音机改磁带延迟，均衡器滤波器电路图到处都是，失真器低端点的用高倍放大器加二极管限幅，高端点的用电子管做削波染色放大器，但是就混响最难弄，我看网上的方案，好多都用很复杂很昂贵的DSP建模芯片和单片机来搞，您说用弹簧就能搞出来！？很好奇，真是太强了！神无敌！

singfu

2637987828 发表于 2020-6-2 21:20
自己造琴！还自己造混响器！老师太牛太强悍了！自制效果器的话，估计延时均衡滤波失真啥的还是比较好搞的 ...

看来你也比较懂电子，确实如你所说，混响器确实难搞。当时的条件就更难搞，虽然弹簧混响器经过实验是比较可行的，但那个东西与今日的大规模数字电路所做的混响效果是无法比的。只是当时条件下聊以自慰的东西罢了。

2637987828

singfu 发表于 2020-6-6 08:45
看来你也比较懂电子，确实如你所说，混响器确实难搞。当时的条件就更难搞，虽然弹簧混响器经过实验是比较 ...

但是弹簧混响的效果应该至少可以吊打广场舞音响用高频延迟做的伪混响。

2637987828

singfu 发表于 2020-5-7 18:29
二、电子琴的其它功能。
电子琴的自动和弦与自动节奏（通称自动伴奏）功能，是其最基本的功能，可以说没有 ...

其实GM音色基本完全是凑数用的，都是音质最差的音色。应该是为了遵守相关的法律法规和行业规范才遗留下来的。

singfu

2637987828 发表于 2020-6-6 20:52
其实GM音色基本完全是凑数用的，都是音质最差的音色。应该是为了遵守相关的法律法规和行业规范才遗留下来 ...

你说得对。但是事物的发展有它的规律，GM音色毕竟是midi规格建立初期的产物，虽然它早已落后，但不影响它的历史地位。

2637987828

singfu 发表于 2020-5-28 21:20
10.适应不同音色控制的——键盘力度开关。最早的电子琴没有力度开关，所以弹出了的效果犹如风琴。在向钢琴 ...

至于大力度下键会不会把键盘搞爆，这个其实要看不同的键盘结构了。普通的弹簧键盘和半配重键盘用钢琴的奏法使劲暴力猛按的话肯定是会坏掉的，只有弹簧作为支撑，按键下面直接就是导电胶皮，这两种键盘的力度感应其实不是看你的压力，而是看你的下键速度，半配重键盘虽然有配重，但是由于惯性大，回弹的时候不会太粘手，貌似反而比无配重用着相对轻松些，不需要很大的力道就能走得行云流水。当然有一些中端以上的老键盘，比如Korg Triton，里面不是导电橡胶而是一排铁片，那种结构比较耐冲击，力度控制上可以稍微不用太担心，放开一些，然鹅这种结构现在已经没有厂家再生产了。全配重键盘的话，里面的结构是根据钢琴琴键简化而来的，有一个重锤组件，还有复杂的各种什么连杆啊，冲击部位还有钢琴里面的那种毡子条条，各种吸收震动，各种保护，除非拿拳头夯，只要是正常下键，不会爆掉的，事实上这种键盘就是为了让你弹出钢琴的感觉而设计的。事实上一个键盘的力度感应好不好，主要就是看在不同力度下的反应是否线性而灵敏，小力度和大力度端是否有足够细致的区分度，不能轻轻松松就把力度值按出127，轻轻按键也不能力度值始终为1，现在的中高端键盘组件（比如Nord所使用的Fatar Hammer Action 全配重键盘组件）一般都要求能识别出从PP到FFF的力度变化的，而FFF这个力度，在钢琴上基本就是乐曲最高能的爆发部分那种基本是要用整个手的力量往下按的感觉了，他要识别出来，我觉得应该首先要挺得住。

飘扬的旗帜

好文章 支持加油

singfu

2637987828 发表于 2020-6-7 21:45
至于大力度下键会不会把键盘搞爆，这个其实要看不同的键盘结构了。普通的弹簧键盘和半配重键盘用钢琴的奏 ...

补充得好，我主要把注意力放在了普通的单排键便携式电子琴上面了。你的补充很到位，确实现在带重锤配重的键盘已经不像那些轻键盘那么娇嫩了。您的这段文字对我的这个讲稿是一个很重要的补充。今后讲这个课题的时候一定加上。谢谢您！

LuXin

这些东西啊，写成帖文很好，点赞！我想，还可以进一步把它放在儿童学琴的教材里，才能普遍管用。这一点我们《首调唱名键盘教学系统》有在做。
举个例，什么时候点注册记忆，什么时候点伴奏控制，统统给画在乐谱上。（下面这张是教辅，乐谱的附件）
从学琴的第一年就接触这些，日后自然会懂。

包括主音色双音色分离音色节奏参数怎么做，钢琴踏板延音和手指延音的同时出现，哪个时间点脚踏，哪个时间点手压，都统统画出来，比一个单一的记号，要管用得多。这在我们的系统里都有详细的绘制。

singfu

LuXin 发表于 2020-6-10 13:01
这些东西啊，写成帖文很好，点赞！我想，还可以进一步把它放在儿童学琴的教材里，才能普遍管用。这一点我们 ...

好久没有与luxin老师交流了。谢谢你的评价。确实你的建议很好，我会在今后的教学中运用。谢谢你的建议。