10个最常见的EQ调音错误（上）

第一酱

在使用均衡器（EQ）时，人们最常犯哪些错误？如何正确使用均衡器，如何利用均衡器的优势，来确保混音作品符合要求？在本教程中，我们将向您展示初学者在使用均衡器和滤波器时最常犯的（同时也是可以避免的）10个错误。

注：本文译自Gearnews，最初译自bonedo.de上的德语文章。

• 本文将涵盖这些主题：
• 如何压住恼人的频率频段
• 如何在混音中突出一个乐器
• 均衡器类型
• 不同均衡器适合的应用
• 均衡器控制的用处
  

什么是均衡器？
简单地说，均衡器（也就是"EQ"）用来控制某些频率范围的"音量"，也就是高音、中音或低音。均衡器是音乐制作和混音中最重要的工具之一，在聆听音乐时中也发挥着作用——因此你同样能在家庭音响、甚至手机音乐APP中找到均衡器。这里，我们将重点讨论均衡器在音乐制作和混音中的使用。

错误1：不熟悉不同类型的均衡器
看一下调音台上的不同通道，或常见的EQ插件，你会看到各种类型的EQ控制。除了高通滤波器和或多个参数化的中频段，你通常还会看到两个用于高频和低频的区间（搁架）均衡器（shelving equalizers）。为了最大限度地发挥均衡器的作用，了解它们的区别是很重要的。

让我们来看看一个典型的参数均衡器插件。第一个频段（通常在顶部或左边）是一个高通滤波器（或低切滤波器）。它去除截止频率以下的频率，在常见的录音室应用中，通常是80Hz左右。它的目的之一，是去除低频的轰轰声和机械噪音（如脚步声），如不去除，这些声音就可能出现在录音中。对于那些重要频率不包含80Hz以下的乐器，如人声、语言、大多数吉他、小鼓等，默认使用高通滤波器是个好主意。

低通滤波器

参数均衡器
在大多数调音台和EQ插件中，还有另一种类型的EQ频带，是参数化中频段（钟形EQ）。一个完全参数化的中频段EQ有三个控制：中心频率、增益（削减/增强）和Q因子（带宽）。使用频率旋钮来选择提升或削减的频率，增益旋钮控制提升或削减的量。Q值旋钮控制带宽：EQ将影响中心频率周围的频率范围。较低的Q因子（质量系数）会产生较宽的带宽，而高Q因子会产生较窄的带宽。

完全参数化的中频段EQ经常用来对特定的频率进行衰减；这种EQ调整可以像手术一样直观地对频谱进行调整。如果中频段EQ没有Q因子控制，则称为半参数化EQ。下面截图显示了宽窄带宽的参数化中频段。

参数中频段EQ（低Q值，提升）

参数中频段EQ（高Q值，衰减）

除了滤波器和参数均衡器，调音台通道中常见的第三种均衡器是区间均衡器。与钟形参数均衡器相比，区间均衡器影响到某一频率以上或以下的所有频率。在较小的模拟调音台和一般消费品上，频率通常是固定的，典型区间一般是下限80Hz-12kHz上限。更复杂的均衡器可以在一定范围内进行调整。

与参数化中频段EQ相比，区间EQ是相当粗糙的工具。这就是为什么这种EQ不是针对特定的、麻烦频率的理想选择。相反，它适合于宽频带的"甜化"处理，也就是通过提升特征频率范围来打磨整体声音。例如，可以通过增强区间均衡器的高频段来使人声更加明亮。

高频搁架（区间）

均衡器错误2：不消除麻烦的谐振频率
在EQ调整中，一个常见错误是，试图通过提高许多不同的频率，来改善人声或乐器的声音表达。虽然这种方法偶尔也能达到预期的效果，但更重要的事情，是找到、减弱共振频率。每种乐器和麦克风都有一定的共振频率，这对整体声音是不利的。此外，共振会积累大量的能量，掩盖有效信号的重要组成部分。这就是为什么这件事情非常重要：找到音频信号中麻烦的谐振部分，使用均衡器将其衰减。

要找到谐振，首先要Solo这个通道。然后，将参数中频段的增益旋钮转到大约6到10dB，并选择一个更窄的带宽（更高Q）。然后，用频率旋钮来扫过频谱，同时仔细聆听。当找到一个听起来特别响亮或刺耳的地方时，这很可能就是共振点。然后就可以将其减弱了。在许多情况下，3到6dB左右的衰减就足以压住共振，同时保持源信号的完整。

全参数式中频段EQ，在650Hz处提升9dB，Q=1.6

均衡器错误3：增强的频率掩盖了混音中的其他元素
当增强了错误的频率时，最终会掩盖混音中的其他乐器。最好的例子之一，是合成器声音和电吉他：这两种乐器都在争夺听众的注意力，争夺频谱中间相同的频率范围。例如，如果我们在合成器轨道上提升了大约2到4kHz的中高音，这样做无疑会帮助合成器脱颖而出，但它会掩盖吉他或其他乐器的声音。此外，合成器会听起来很尖锐刺耳。因此，调音的第一步，应该是达成一个透明的、平衡的混音结果。要达到这个目的，最简单的方法通常不是提升你想听到的东西，而是削弱你不想听到的东西。

均衡器错误4：不注意频率间隔
如果自然声源来自不同的方向，而且声音不同，我们的耳朵最能分辨。自然界中三维的声音空间，在立体声混音中只能被降为二维——只有整个声场和声场深度两个维度。

这种问题在贝斯或低音鼓上尤其麻烦。这两类乐器的声像通常在中心且包含类似频率。声音大的乐器往往会掩盖声音小的乐器。如果假设低音鼓的共振频率为80Hz，贝斯的特征频率为60Hz，很可能会导致两种乐器都不能清晰地表现出来，最终导致混音听起来浑浊而不明确。

因此，一个不错的做法是，在频谱中给每种乐器以独立的空间。在前面低音鼓和贝斯的例子中，可能需要在60Hz处削减低音，而轻微提升50Hz处。我们也可以在80Hz处衰减低音鼓，提升100Hz处。这样，我们就在声学上大致分开了两种乐器，这有助于它们在混音中共存。但是要注意——上述均衡器的设置只是一个例子！

各种乐器的典型频率范围
下面的表格显示了一些重要乐器的特征频率。刚刚上手的话，你可以尝试提高这些频率，同时削减其他频率，为混音中的其他声音腾出空间。
理想的情况是，混音成品能均匀填满频谱，没有过于任何强调低音、中音或高音频段。频谱分析器可以帮助保持对这一点的关注。另一个流行的技巧是，将混音与参考轨道进行比较。当连续几个小时只听自己的混音时，很容易会忽视不平衡，这种方法有助于发现不平衡的地方。

中国琴音

感谢分享，可算是有人能讲明白EQ了！
期待续集哦！

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烟斗

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鱼群大暴走

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