10个最常见的EQ调音错误（下）

第一酱

在使用均衡器（EQ）时，人们最常犯哪些错误？如何正确使用均衡器，如何利用均衡器的优势，来确保混音作品符合要求？在本教程中，我们将向您展示初学者在使用均衡器和滤波器时最常犯的（同时也是可以避免的）10个错误。

注：本文译自Gearnews，最初译自bonedo.de上的德语文章。
错误5：过犹不及
均衡器最初是当成纠错工具使用的，而不是当作而不是音质塑造工具使用的，它主要用来处理录音过程中的失真。记住这一点有时候是个好主意：使用过多的均衡器，很容易使你的混音变得更糟，而不是更好。如果你录制的音轨在不过EQ时听起来就不好，那么过了EQ，估计也不会好太多。因此，最好确保你的音轨在一开始就听起来很好，此外，还要少用EQ。否则，有可能导致细节损失，听起来不自然。

同样的道理，故意使用EQ和滤波器作为“效果”是绝对可能的：一个很好的例子是流行的 "电话效果"，也就是在300Hz和3kHz之间的大幅提升。同样，一个斜率很高的带通滤波器可以使沉闷的合成器Pad听起来更有趣。但这种类型的EQ更像是一种声音设计效果，而不是一种混音技术。如果你发现自己总是要用到均衡器，估计你要回头想想在录音时是不是出了什么。

错误6：过度强调高频
人声在混音中应该在最前面，吉他韵律应有穿透性，小鼓声音需要有力——很简单，只要把所有的高频调高就可以了，对吗？不幸的是，这个小秘诀可真是要了老命。

提高人声轨道的高频，也意味着提高人声中咝咝的 "S "音。如果过分强调，这种声音会变得很烦人，需要用一个去除咝咝声的工具来解决。同样，如果高频提升太多，铙钹听起来会非常刺耳，这会使混音失去平衡。因此要“抵制诱惑”，别在所有轨道中提升高频。

错误7：试图提升源信号中不存在的频率
如果你将低音鼓的频率提升到12kHz，很可能什么都不会发生——当然也不会影响到低音鼓的声音。这是因为，该乐器在这个频率范围内不产生任何信号。EQ只能提升源信号中已经存在的频率。提升其他频率（如低音鼓的高音）只会得到更多的噪音和失真，因为你所做的，只是增加信号底噪。此外，你还浪费了一个EQ频段，而这个频段本来可以很好地用在其他地方。

半参数EQ的通道控制条

固定频率中频

错误8：录音时使用太多均衡器
麦克风信号是所有进一步编辑和混音的“原料”。源料越好，越容易得到好的混音。当人声听起来很沉闷或小鼓不响亮时，许多初学者就会犯这样的错误：在录音过程中提升高电平。不幸的是，这并不能使人声或军鼓变得更好——它只能掩盖录音时的错误。因此，在录音时最好完全避免使用均衡器。如果声音感觉不对，可以尝试使用不同的麦克风或麦克风位置，而不是用均衡器解决。

当然，你可以在录音过程中使用一些修正EQ。比如，用低切来摆脱低频隆隆声，或者用一些小的参数EQ来削弱恼人的共振。请记住，只有当你有了一定的经验，并且绝对确定你以后不需要这些频率的时候，你才应该这样做。一旦录音过程中删除了一些频率，你就无法在后续混音中再把它们带回来了。一般来说，最好把EQ保留到之后的编辑和混音环节，那时你有更多的时间进行精确调整。录音过程可能会很忙，重点应该是让你的麦克风发出好声音，而不是处理EQ。

错误9：错误使用图形均衡器
与参数均衡器相反，图形均衡器主要用于现场声音应用中的房间补偿和反馈抑制。它们不太适合在录音室中处理单个信号。

图形均衡器之所以被称为 "图形"，是因为它们提供了一个整体均衡曲线的快速视觉呈现。一个典型的1/3倍频程均衡器提供31个频段，每个频段都有自己的削减/增强滑块。与参数式均衡器相比，你不能移动频段来针对特定的频率进行调整。一个常见的解决方法是，调整周围的频段，在所需的频率周围形成一条小曲线。

图形均衡器有另一个主要的缺点。一旦它被插入到信号路径中，信号总是通过31个滤波器阵列，因为各个频段不能被单独停用。因此，每个频段都会增加一点噪音、失真，可能还有相位偏移，这些都会加起来，最后出现在整个信号中。

现场音响工程师依靠图形均衡器来调整扩声系统，用来应对房间的特点，或防止监听扬声器反馈。由于上述的缺点，它们不太适合用于录音和混音。

图形均衡器

错误10：太依赖EQ曲线的视觉表现
由于DSP数字信号处理的出现，现代均衡器和均衡器插件提供了许多视觉辅助工具，如内置的分析器。虽然这些“数字福利”很方便，但它们也有一个缺点：它们可能会导致你偏向相信眼睛，而不是耳朵。

毋庸置疑，现代DAW和数字调音台中的EQ曲线图形非常有用。像参数均衡器的带宽或区间式均衡器的效果都很直观。然而，许多用户往往过于依赖这些视觉辅助工具，而忘记了最重要的东西：声音! 此外，显示屏并不总是与声音效果完全对应。所以，偶尔把眼睛从屏幕上移开，专注于你所听到的东西。因为声音才是真正重要的东西！

中国琴音

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烟斗

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