你听说过“琴法”这个词吗？

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      关于分割键盘的演奏，如果加上一套足键盘来演奏低音，就更完美了。前文我讲到90年代我将雅马哈psr-510加装足键演奏低音，就是一个实验结果，这样来说，演奏时低音、和弦、旋律三大要素都齐全了，再加上一个架子鼓手，两个人的乐队玩得很顺手。如果琴友们现在有DIY的能力，加装一套足键盘，只要能够熟练演奏，用分割形式的4.5.8条来演奏最好不过了。最典型的配置是：脚踩低音，左手钢琴，右手旋律（包括副旋律、铺垫、加厚、插句、效果等）。就是说，如果你读懂了前面的内容，对电子琴有深入的了解，你完全可以开发出新的玩法。

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    前一阵儿忙着庆八一的演出，更新不够快，请各位琴友谅解。但我发现这贴阅读量还可以，就是没有回复，然后就慢慢地沉下去了。希望后面阅读的朋友稍微动动手，让更多的琴友读到这贴，以便给需要的朋友以更多的帮助。

         下面我继续

11电子琴与鼓手结合的弹法。 在第10中所以的招数，都可以列为与鼓手的弹法。简单一点说，就是旋律、低音、和弦都要求琴手一人承担，虽然任务很重，而且一个人的两只手，看似很难完成三件工作，但经过巧妙的搭配和适当的取舍，应该是能够完成的。

12电子琴与鼓手+贝斯手的弹法。这种弹法因为有了专职的贝斯手的加入，所以琴手就稍微轻松一点了。由于乐队已经有了低音，电子琴就绝不能再承担贝斯的活儿。否则低音会发生掐架的现象，造成浑浊的效果。电子琴手只要把和弦与旋律弹好就行了。此时需要提醒的是，由于贝斯与琴手是两个人，因此要严格按照乐谱上的和声标记进行演奏。那种各自为政，各弹各的，必然会造成和声进行的混乱，这是要避免的。

13与鼓手+贝斯+吉它的弹法。这种组合是电声乐队的标准组合，俗称的“三电一鼓”在这种乐队中，每个人的分工都十分明确，所以演奏效果最佳，演奏员只要认真地完成自己的声部就行，不会增加别的负担。这种乐队的分工是：节奏——架子鼓；低音——电贝司；和声——吉他（电子琴）；旋律——电子琴（吉他）。从它们的分工可以看出，电子琴与吉他是可以互换的，即当电子琴承担旋律的时候，电吉他承担和声；而当电吉他承担旋律的时候，电子琴来承担和声。所以，在这种乐队中，电子琴的分工就是旋律与和声，只是在实际使用时，要注意处理好左手的问题。除了钢琴类音色承担旋律，可以同时弹奏适当的伴奏外，其它的音色承担旋律，特别是单音乐器音色承担旋律，就不要怕不好看而左手去像弹钢琴或风琴那样来两下和声。如果这样，不仅破坏了旋律的美感，而加入的不伦不类的几声音响也让人一眼就看出琴手不合格。但是也有例外，就是在键盘分割的情况下，反倒是可以的，因为这时分割后的左手音色，已经不是同右手一样的单一的旋律乐器音色了。只要音色合适，用得好，用得巧妙（比如右手弹主旋律，而左手用另一种音色弹副旋律——但是这是只有高手才能搞定的活儿），反而会锦上添花。

    这种组合的乐队，同样要严格按照乐谱的要求排练好，和声、低音、旋律、副旋律一样都不可忽视。

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2637987828 发表于 2020-8-7 15:27
但是现在貌似网上没有找到合适价格的单独卖的脚键盘组件啊……Nord pedal keys一万多一套（足够买个小型 ...

其实如果有动手能力，找一个淘汰的二手琴，再自己做一个足键盘，调到贝斯音色上，也可以用的。而且也不必与上手的键盘做连接。只是音频输出统一平衡一下音量就行了。估计也花不了多少钱。这是土办法。

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2637987828 发表于 2020-8-7 15:27
但是现在貌似网上没有找到合适价格的单独卖的脚键盘组件啊……Nord pedal keys一万多一套（足够买个小型 ...

音序器，听起来高大上，实际就是个多轨录音，慢慢熟悉了就会用了。

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最近忙于编曲，没有上论坛。今日一看，这个贴沉得很厉害。也是，我没有新的东西发上来，关注的人肯定就少了。那今天正好有点时间，再接着说说电子琴弹奏的一些问题。

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○14 电子琴与民乐队的弹法。电子琴的第一定位是和声乐器，其次才是旋律乐器，那么在任何乐队中，琴手一定要充分认清自己的定位：是承担和声，还是承担旋律。通过弄清自己的定位，我们的琴在民乐队中应该怎样弹就清楚了。接下来，我们还要弄清楚民乐队中，哪些乐器是和声乐器，哪些是旋律乐器。在民乐器中，扬琴、笙、弹拨一类的大都属于和声乐器，而拉弦乐器和吹管乐器，如二胡等各种胡琴，还要笛子唢呐等各种吹管几乎都是旋律乐器。还有一种现象，各种弹拨乐器虽然是和声乐器，但是在业余乐队中，大都把它们当成旋律乐器在用。民乐队还有一个先天不足，就是缺乏低音乐器，顶多有个大阮什么的。上世纪六、七十年代还有些乐器改良者参照西洋乐器中的大提琴改造出来了一种类似于大提琴的低音乐器，叫“革胡”，后来没有推广开来，所以民乐队中的低音乐器，就直接用了西洋乐器中的大提琴或贝斯提琴。由于体积大，更由于玩民乐的与玩西洋大提琴的好像互相不来往，所以民乐队缺大提琴和贝斯是常见的状况。后来人们有引入电贝司的，效果虽然还可以，但电贝司的音色与民乐队的和声乐器之间不仅音响比例不好弄，而且音色之间差异也比较大，所以单一的电贝司引入也不如传统的大提琴。可是，民乐队中也不能没有低音乐器啊！我们就经常看到一些小民乐队没有低音乐器，整个乐队的色彩就显得飘，如果高音乐器的音准再有点问题，那基本上就没法听了。但是，如果在这种小乐队中加入一架电子琴的话，情况就有了根本的改观！只可惜，我发现好多电子琴爱好者不愿与民乐队合作，而好些民乐爱好者也对电子琴抱怨连天。分析了他们争吵的原因，不外乎以下几个方面：
       一是电子琴手借助音响独占音量的半壁江山，把民族乐器的声音给掩盖了，民乐手当然不满意；
       二是电子琴手没有认清自己在乐队中的位置（不是物理位置），伴奏的原理和技巧比较缺乏，比较典型的是右手弹着旋律，左手打着节奏，一般是八度伴奏或者重复弹右手旋律第一个音。这样电子琴的优势没有发挥出来，反而因为只顾自己玩，不仅自己没有效果，还不时地搅和别人。这样人家当然要抗议。
       三是民乐手对电子琴也不了解。比如一味地要求电子琴减少音量，把电子琴当成了他们当中的一件旋律乐器，似乎声音要大家都差不多，对于这个混入自己阵营的异己者，持天然的排斥态度。
      四是乐队没有一个比较有权威的人来解决这些问题，演奏效果不尽人意，于是大家直接互相指责，影响团结与合作。
      再就是，有些民乐队中有电子琴，而且有的还不止一台，但因为琴手的不知道怎么弹奏，胡乱地按照旋律谱来弹，效果也很一般。总之，没有体现出电子琴的价值来。
     那么民乐队中怎么弹好电子琴呢？（未完待续）

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那么民乐队中怎么弹好电子琴呢？
首先，要明确电子琴的职责和任务，该自己干的活儿一定到位，不该自己干的活儿绝不越位。在这种民乐队中，电子琴尽量不去承担旋律的任务，只承担低音与和声两项任务，其它的，都交给民乐手。这样分工就能很好地解决与其它乐手掐架的现象，既不拿电子琴的音色去干扰民族乐器音色，又不会因为自己音量大而盖住其它乐器的声音，同时还能在乐器之间起到一种融合的作用。
除非特殊情况（比如乐队非常小，只有电子琴带一两个人的民乐）一般小乐队合奏切忌打开电子琴的自动伴奏，用右手还跟着其它乐器一样演奏旋律，这样的后果跟一群人唱卡拉ok一样。我们知道，一个人唱卡拉ok比较容易跟准节奏，而一群人唱卡拉ok就很难跟准节奏。而一群人（乐手们）跟着一个电子琴的死板节奏演奏，是非常容易出乱子的。
弹低音与和弦也不是千遍一律的一个死套子，要根据歌曲的类型，风格，速度等确定一个方案，时而用轻快的波尔卡，时而用激昂的摇滚，还可以用各种舞曲风格，比如伦巴，探戈，波普，波萨诺瓦，华尔兹；还有中慢速度的分解和弦伴奏等，如果琴手不掌握这些知识，是无法达到最佳效果的。至于在实战中有哪些手段，如何使用这些手段，我将在中级实战板块中给大家详细讲解。

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○15 电子琴与混编乐队的弹法，基本要求与小民乐队相同，但具体的分工和要求，要根据具体的乐队编制来考虑，还要根据乐队使用的电子琴数量和分工来考虑。有一点是肯定的，就是不管乐队编制如何，基本的原则是一样的。我就非常喜欢用两个键盘手分别配备2-4台琴，再配置双管编制，这样的效果也非常接近交响乐队。详细内容也需要到实战板块中学习。
    ○16 电子琴之间的合作。电子琴之间的合作，主要指多台电子琴合奏。有的人可能有误区，以为大家都一样地弹，就是合奏了。还有的人嫌琴多了显得“乱”，不愿意过多的电子琴在一起使用。其实，电子琴合奏不怕多，正所谓“韩信用兵，多多益善”只要分工明确，该弹节奏的弹节奏；该弹旋律的弹旋律；此外还有低音、和弦、副旋律，色彩类乐器等等；只要有好的编配，加上认真地排练，纵然有更多的琴也不在话下。具体的搭配和编排，我将在《电子琴合奏》板块中详细叙述。