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楼主: benluo
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关于学习钢琴,还是学习电子琴

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21#
发表于 2010-9-26 16:19:42 | 只看该作者
以下是引用 阿拉上海人 在(2010-9-26 13:55:51)的发言

同意“新概念”所说电子琴(应包括钢琴及所有乐器)本身是个硬件,我们头脑------是软件。但最重要因素还是软件。软件除了天赋、基础外还有一个重要元素:好学。俗话“学到老,学不了”,“新概念”说的外国高端电子琴对我来说完全是空白,就连T1都没碰过。过去因时间及经济的客观条件使我无法接触,现在若有学生拿一台T4在我面前,在当时我会因一无所知而手足无措,但好学和不耻下问是我的法宝,我会认真向家长提出,为了能教好您的孩子,能否借我看几天,若有中文说明书那更快,用不了几天功夫。

我没有学过电子琴,以前我只会钢琴,但我看到了电子琴有无限的发展前途,我毅然放下了钢琴自学起电子琴,并成为我理想的一项事业,我愿为它投入一身精力,靠的就是我的法宝。

我快要过生日了,我女婿知我喜欢电子琴,要为我买台S910给我玩,我还在犹豫不决,现在倒不是钱和时间的问题,因这琴已出了一段时间了,我想买T3或T4,以此来重点专研下现代流行音乐,那是我的空白。

祝您生日快乐,T3出的时间比S910还长,买T4拿钱不如买个pa800+m50了

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22#
 楼主| 发表于 2010-9-26 16:20:19 | 只看该作者
以下是引用 新概念 在(2010-9-26 12:21:44)的发言
同时,我也喜欢几乎所以类型的音乐,那么,在仅仅有一种乐器的情况下,我的音乐愿望显然是难以得到满足的。

这就是电子音乐的长处。也是高科技的好处。如果只抱着古老的东西不放,才是悲哀。我个人喜欢钢琴,协奏和室内乐一类比较简单,安静的音乐。所以用钢琴和电子琴比较。实际用什么真实的乐器都是差不多的想法。
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23#
发表于 2010-9-26 16:22:08 | 只看该作者
现在看演唱会,先看用的是什么琴。主要是流行音乐,好像用电子乐器玩古典的很少,KORG, Yamaha, Roland 的都有,而且好多台,有的一场下来,一下都没用,不知何解。

大家都在说电子琴,主要是指编曲键盘吧。大家都说这个现场演出好。但真正国外现场的音乐会,查查型号,合成器的多,这是什么道理--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------国外的现场音乐会的水平是中国的音乐会完全无法相比的,我们中国流行乐手的乐器演奏水平与国外相差太多!我曾经看过中国的歌手唱bryan adams的summer of 69,那个水平差的简直令我吐血。看看steve huai的吉他演奏吗?那样水平的乐手中国有吗?人家的吉他,贝司,鼓等等无一不过硬,中国乐手行吗?micheal jackson的现场演出都是乐队现场伴 奏,中国乐手行吗?
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24#
发表于 2010-9-26 16:29:04 | 只看该作者
什么时候中国大腕们演出不在用伴奏带了,什么时候中国乐手也能够如eric clapton,bryan adams,steve一样自己抱个琴在那里真弹了,什么时候中国的流行音乐才真正的有希望!看看paul potts的成功就能够知道欧美人的音乐骨子是什么,那绝不是现在的大多数普通中国老百姓能够望其项背的。
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25#
 楼主| 发表于 2010-9-26 16:45:11 | 只看该作者
因为看了 Jordan Rudess (http://jordanrudess.com/jr/)对键盘的示范,才知道88键高档合成器用起来可以如此出神入化。目标就是将来能一个人在键盘上弄出个小型 Jazz乐队的感觉。
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26#
发表于 2010-9-26 17:35:00 | 只看该作者
要转变一下对电子琴的看法了。不要看不起电子琴。
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27#
发表于 2010-9-26 18:53:44 | 只看该作者
以下是引用 benluo 在(2010-9-26 16:11:37)的发言
以下是引用 阿拉上海人 在(2010-9-26 13:55:51)的发言

我以为自己36岁零起步已经算晚的,没想到还有比我更努力的。我要学习。

我们有多少时间是学习本土的音乐风格?怎么把国外的东西变成自己的?听说很多现在认为的是汉民族音乐是汉唐从西域过来的。不知道要过几代人,才能把现在西方的东西,内化成本土的东西。亦或在将来,只有地球音乐,而不分你我?
阿拉上海人是电子琴老师。现在女儿在教电子琴。
我们其实学本土风格的时间比外国长多了,只是学得不是时候:从商朝到清朝一直在学,偏偏1840之后学得越来越少。早在康熙年间就有过和西方的音乐交流,可是那个时候,大门却被关上了,害得我们现在不得不老老实实地学国外。
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28#
发表于 2010-9-26 18:59:12 | 只看该作者

回新概念,的确有很多老师只教电子琴,即使教钢琴在是为了给学生练手,顺便做的,不是专门做的。我就是一例。我认为有那时间
楼主和新概念可以看一看VIP会员大老虎~~扒的作品ra:
https://www.cndzq.com/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=90481&BoardID=13&TB=1
https://www.cndzq.com/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=90686&BoardID=13&TB=1
可能会有新的感受了。

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29#
发表于 2010-9-27 08:36:26 | 只看该作者
那个视频我在第一时间看了,水平非常高,乔丹的作品的非常难演奏的,大老虎的水平在10级以上了。
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30#
发表于 2010-9-27 08:42:01 | 只看该作者
大老虎给我们带来的东西特别有启发,我看过乔丹的东西,但是看我们中国人玩他的东西玩的这么好还是头一次,看来中国还是有高人啊!这也给我们一个启示,让那些自认为过了10级没有什么可以练的人看看什么才叫真正的10级,你如果真正达到了大老虎的水平那可能才叫10级水平。
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31#
发表于 2010-9-27 11:08:29 | 只看该作者
以下是引用 新概念 在(2010-9-27 8:42:01)的发言
大老虎给我们带来的东西特别有启发,我看过乔丹的东西,但是看我们中国人玩他的东西玩的这么好还是头一次,看来中国还是有高人啊!这也给我们一个启示,让那些自认为过了10级没有什么可以练的人看看什么才叫真正的10级,你如果真正达到了大老虎的水平那可能才叫10级水平。
大老虎~~是和我一届的,高考比我高数十分。是高材生。以目前的考级水平,他那实力可不是10级不10级的问题,早爆了上限了。他虽然不搞音乐职业,但音乐能力绝不在我之下(即便我们不说他在我之上)。
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32#
 楼主| 发表于 2010-9-27 11:45:44 | 只看该作者
大老虎不搞专业,可能是不想留胡子,剃光头吧。
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33#
发表于 2010-9-27 13:00:21 | 只看该作者
以下是引用 LuXin 在(2010-9-27 11:08:29)的发言
以下是引用 新概念 在(2010-9-27 8:42:01)的发言
大老虎给我们带来的东西特别有启发,我看过乔丹的东西,但是看我们中国人玩他的东西玩的这么好还是头一次,看来中国还是有高人啊!这也给我们一个启示,让那些自认为过了10级没有什么可以练的人看看什么才叫真正的10级,你如果真正达到了大老虎的水平那可能才叫10级水平。
大老虎~~是和我一届的,高考比我高数十分。是高材生。以目前的考级水平,他那实力可不是10级不10级的问题,早爆了上限了。他虽然不搞音乐职业,但音乐能力绝不在我之下(即便我们不说他在我之上)。

支持一下

貌似lu老师很喜欢提高考分,还是存在怨念啊
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34#
发表于 2010-9-27 13:13:35 | 只看该作者
以下是引用 flyadser 在(2010-9-27 13:00:21)的发言
以下是引用 LuXin 在(2010-9-27 11:08:29)的发言

支持一下

貌似lu老师很喜欢提高考分,还是存在怨念啊

想要证明人家强,这是唯一一个可以比较的参数。其它的没法比。我是区级优秀志愿者,他不是。可这又能证明什么呢?收入?中了彩票的每个月利息就和我挣一年的差不多(中了双份的就超过一年挣的),那些指标不靠谱
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35#
发表于 2010-9-30 14:15:28 | 只看该作者
我建议先学钢琴,钢琴会了电子琴也就好学了 钢琴打底练功夫,和声 在学键盘就没什么了
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36#
发表于 2010-9-30 15:09:31 | 只看该作者
我建议先学钢琴,钢琴会了电子琴也就好学了 钢琴打底练功夫,和声 在学键盘就没什么了-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------您真是有才!我服了您!
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37#
发表于 2010-9-30 15:12:11 | 只看该作者
汉斯·季默 能有今天的表现,除了他本身的才华,对“人”的关怀之外,就是他能够不断地多方尝试,勇于改变自己的风格,而一点点累积出自己的成就。 约翰·威廉姆斯(John Williams)被公认是20世纪好莱坞电影配乐的代名词。许多脍炙人口的巨片,如《第三类接触》《夺宝奇兵》《星球大战》(Star Wars)等都少不了他的音符佐助,他大气磅礴的曲风随着强势的好莱坞电影席卷全球。年事已高的他已渐渐淡出江湖,而一位来自德国的作曲家却已暗中接过约翰·威廉姆斯的衣钵,成为新的好莱坞大片配乐代言人,他就是汉斯·季默
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38#
发表于 2010-9-30 15:13:20 | 只看该作者
Hans Zimmer是近年来崛起速度十分惊人的电影配乐家,在电子合成器和传统器乐的结合上,每每展现令人震撼的个人风格,也屡次缔造令人激赏的配乐成绩,特别是在动作电影配乐方面,他独特的音乐型式已经蔚为风尚,揉合了电子乐的炫丽紧凑,和交响乐的磅礴气魄,几乎是近年来,典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的“标准配备”。
  Hans Zimmer生于德国,成长过程中,足迹几乎遍布全欧洲,在移居伦敦后,与Trevor Horn,Geoff Downes组成了名为“The Buggles”的音乐工作团体,最初Hans Zimmer是一名电子合成乐的工程师,主要的工作是替他人的音乐作品做合成混音的工作,后来Hans Zimmer开始写自己的音乐,并且为一些广告片作曲,直到遇到了电影配乐家Stanely Myers(“越战猎鹿人”),在Stanely Myers的耐心指导下,Hans Zimmer开始走入电影配乐的领域,Hans Zimmer与Stanely Myers合作过很多电影配乐,比较正确的说法,或许应该说Hans Zimmer跟着Stanely Myers做了许多电影配乐,Hans Zimmer就像Stanely Myers身边的实习生,他说,Stanely Myers不爱做飞车追逐,所以那样的音乐自然全交给我了!Stanely Myers是Hans Zimmer的良师,Hans Zimmer说:“我所知道关于电影配乐工作的一切细节,都拜Stanely Myers所赐。”

Lillie Yard Studio

  他们在伦敦成立了“Lillie Yard Studio”,Hans Zimmer一方面开始开拓电子音乐与交响器乐结合的音乐构想,并且和多位音乐工作者合作完成了许多电影配乐,其中国内观众比较熟悉的,应该是1986年,奥斯卡金像奖最佳电影音乐的得主《末代皇帝》,不过严格说起来,《末代皇帝》并不是Hans Zimmer的作品,因为虽然Hans Zimmer参与了《末代皇帝》的制作,但是《末代皇帝》的作者应该是坂本龙一,David Byrne以及苏聪,其中坂本龙一的音乐扮演了十分重要的角色,但国内观众最熟悉的序曲则是David Byrne的作品.

Hans Zimmer

  早期在英国所创作的电影音乐多半是和许多人一起完成的,而且多少带了一些玩票性质,但其中也有一些独立配乐创作的尝试,《分离世界-A World Apart》是Hans Zimmer第一部独力完成的电影配乐,这部电影在戛纳电影节上大出风头,Hans Zimmer自然也受到瞩目,尤其吸引了一位女士的注意,她就是导演Barry Levinson的夫人,Barry Levinson本人可能并没有看过《分离世界》,但Levinson太太可把这部电影看了八九遍之多,而且还买了原声带的CD和录音带,Barry Levinson也因此注意到Hans Zimmer的音乐,进而促成Hans Zimmer为Barry Levinson的《雨人》担任配乐,《雨人》是Hans Zimmer第一部好莱坞电影配乐,并且初试啼声即一鸣惊人,成为他个人第一部入围奥斯卡金像奖的作品,隔年的《温馨接送情》虽然被金像奖忽略,但却获得葛莱美音乐奖的提名,是Hans Zimmer温馨小品音乐的代表作,接着与导演雷利史考特合作的《黑雨》,则展现了Hans Zimmer充满能量与爆发力的电子动作乐风,令许多影人留下深刻的印象.

90年以后

  90年以后Hans Zimmer揉合了电子乐与交响乐成一体的音乐渐受青睐,成功打入好莱坞电影圈,许多知名导演都陆续与他合作.除了有火热的动作电子音乐作品如《双面女蝎星》,《霹雳男儿》外,也有不少温馨优美的抒情作品如《绿卡》。1991年Hans Zimmer和导演朗霍华合作的《浴火赤子情》,展示了十分成熟的音乐技巧。在这部作品中,也可以窥见Hans Zimmer日后动作音乐风格的雏型,这样的音乐风格果然在1995年的《赤色风暴》中大鸣大放,在这部配乐中,Hans Zimmer将凛冽紧凑的电子节奏,深沉宏伟的人声,以及悲壮澎湃的管弦器乐,融合成豪情凛然的壮阔乐章,为Hans Zimmer赢得了一座葛莱美音乐奖最佳电影配乐,不仅成为Hans Zimmer作品中的一个转折点,也成为动作电影配乐中一部独领风骚的经典示范。
  不论是不是Hans Zimmer本人的作品,Hans Zimmer的风格和影响都处处可见,由于以动作派音乐大领风骚,动作音乐成为一般乐迷对Hans Zimmer的主要印象,不过对Hans Zimmer本人来说,做有深厚情感的音乐其实比做动作音乐更有意思,Hans Zimmer甚至说:一个音乐家一辈子大概只能写出两场最棒的飞车追逐音乐吧!照这种说法的话,Hans Zimmer的动作音乐产量恐怕老早就超出这种极限了,而且Hans Zimmer式的动作音乐在大量生产下,出现许多雷同的作品,渐渐不免也招致一些批评,认为这类音乐已渐无新意,沦为另一种制式罐头音乐,不过Hans Zimmer其实也尝试许多不同的音乐风格,如温馨的《怀胎九月》,可以算是Hans Zimmer献给自己女儿的作品,而《红色警戒》的省思与《爱在心里口难开》的明媚甜美,都是让人耳目一新的佳作,Hans Zimmer或许被贴上“电子动作音乐”的卷标,不过他并不是一个只擅长写电子音乐的音乐家。
  Hans Zimmer出身自一群深具挑战与实验精神的音乐玩家,而他的配乐成品也常是和这些出色的音乐工作者,包括了交响编曲,演奏,计算机合成剪辑以及指挥家等各种人才,分工合成,协力完成,近年他们甚至组成了工作团体Media Ventures,以充满创新和领先魅力的音乐风格,掳获了不少乐迷的心,成为当代电影音乐的一股新势力,而这种团队合作,群策群力的电影配乐组合,似乎也将成为一种潮流.

珍珠港

  在电影《珍珠港》中,一曲《Attack》(攻击)淋漓尽致的展现了日本太平洋舰队攻击的序幕;在电影《角斗士》里,一曲The Battle(战役)把中世纪的血腥战场呈现了出来。雄壮、悲壮是Hans Zimmer的主旋律,除此之外,还有许《Crimson Tide》、《Hummell Gets The Rockets》(勇闯夺命岛主题曲)等音乐作品深受欢迎。

黑鹰坠落

  好莱坞最炙手可热的电影配乐奇才汉斯·季默(Hans Zimmer),与《角斗士》导演雷德利·斯科特(Ridley Scott)合作,操刀战争巨片《黑鹰坠落》的音乐制作,再次运用他擅长的电子合成器和灵动的音符,营造出与影片融为一体的全景式氛围。
  尤其值得一提的是,电影音乐中时时可威受到的典型阿拉伯风格的旋律和吟唱,于影片惨烈的影像画面之外,另辟一片飘逸、空灵的境界,引人莫名的思绪滑入沉静的天际,一场无根的战争,一群不知为何而流血的士兵,让人顿生无尽威慨。
  这是一张充满世界音乐(WorldMusic)的原声唱片。 作曲家汉斯·季默(Hans Zimmer)在这部描写联合国维和部队在索马里执行艰巨任务的电影中,把音乐气氛推到神秘、危险、诡异的极限。这张原声唱片收录了世界各地不同的声音:来自塞内加尔的Baaba Maal那属于非洲部落的原始咏唱和电子节奏配合得出神入化;来自澳洲的二人组合Deadcadance的女主音Lisagerrard继续发扬她在《角斗士》原声唱片中的空灵飘逸风格;阿尔及利亚的歌手Rachidtaha演绎了其作品。 除了歌曲部分外,其余的配乐部分也相当精彩。既有紧张刺激的电子节奏《Barra Barra》,也有气势汹汹的重型摇滚《Chant 》,还有带着索马里摩加迪沙当地特色的布鲁斯《Mogadishu Blues》。辽阔、大气却隐藏危机的战争气氛是这张专辑要表达的情绪。就像在炎炎烈日的沙漠,透过墨镜,你看到了金字塔————既看到了庄严,也看到了邪气,也许还看到了海市蜃楼,那是黑鹰坠落时幻化的光影
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39#
发表于 2010-9-30 15:18:34 | 只看该作者
我引用这篇文章是想让大家知道欧美音乐人是这样把现代与古典完美的结合在一起的,我们是不是也应该从人家那里学到点有用的东西呢?
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40#
发表于 2010-9-30 15:23:34 | 只看该作者
角斗士》的还有一曲《我不仁慈吗》(“AM I NOT MERCIFUL”),管弦乐加上合唱的色彩魅力和抒情功能在曲中可说是体现得淋漓尽致:先是低音提琴齐齐拉奏,定音鼓轻敲缓击,营造出粗重低沉的氛围,然后大提琴、中提琴、小提琴声部依次加入,如此从抑到扬、从暗到明、从弱奏到强音的弦乐编配似乎就是影片中主人公的内心独白,却又渗透着一种史诗般的悲壮;待到乐曲尾段木管进入,乐曲基调也随之稍梢松弛下来,极为抒情;再待到百人合唱进入,乐曲又达到一个震撼人心的高潮;高潮过后,弦乐如歌,余音悠悠,在观众如潮的掌声中结束。汉斯·季默深刻地理解了影片的精神内涵,而且能够细致入微地把握人物内心的矛盾、痛苦与抗争,所以才能以如此巨细兼备的艺术表现力为影片添加一双“飞翼”,才能赢得观众的极大共鸣。影片的导演里德利·斯科特(RIDLEY SCOTT)就非常感激汉斯·季默对影片取得巨大成功所作的贡献,他说:“关于电影音乐有句格言,叫做‘人们永远也不会关注配乐’,可对我来说,音乐是影片艺术处理中非常重要的一个部分。影片中的音乐当然能够丰富人们的情感体验,把观众带到另外一个世界。这正是汉斯·季默做得最好的地方。无论作为艺术家、故事讲述者还是朋友来说,他都是最棒的----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------这些都是钢琴所不能给予的。我们是否有能力去欣赏欧美音乐的精华?家长们应该问问自己了。
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