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自从上一次有机会近距离把玩NordPiano第一代之后，我就再也不惦记其他任何牌子的电钢琴的音色了。而且很快就卖掉了我的Roland RD700GX。当时曾经非常想直接买一台Nord Piano，但理智告诉我，第二代就快上市了，等等吧，忍忍吧……
最近非常幸运地有机会拿到了一台Nord Piano 2，为论坛做测评。在得知我有机会拿到这款琴之后，我兴奋地几乎夜不能寐，还好这次的等待时间不长，几天之后琴就到了，搬进家后便迫不及待地开始开箱~
箱内的固定材料是新型的多层半透明防震泡沫，比实心的白色泡沫塑料缓冲性能好很多，琴很放心。 红色“法拉利”出库~ 琴的实木侧边和三踏板单元的单独包装 Nord三踏板，只通过一个6.35mm大三芯插头连接（只有一个接口，但功能丰富，很神奇，之后会讲到）。 已经放置到琴架上了。 Nord Piano 2的实木侧边和第一代的区别不小：首先形状变化了，第一代的实木侧边是完全平面的，和琴身侧面顶端平行，而第二代的实木侧边从上面俯视，是有一个略微的弧面，更加圆滑。而且Nord Piano第一代的实木侧边的漆面是樱桃红色，而Nord Piano 2的实木侧边是枣红色的，颜色更深（差别可以在后面的键重对比照片中看到），总体上形状和颜色都比上一代更有档次。之前我觉得Nord Piano第一代的做工已经很惊艳了，无疑论做工来说Nord Piano 2就更加地傲视群雄。
值得注意的是，NordPiano 2的实木侧边，在键盘左右顶端的外侧，还有一部分与键盘齐平的木质平面，而不是像其他电钢琴一般都是直接在最外侧的键旁边直接就是立面。这就在弹奏最左侧和最右侧琴键时给手更多的活动空间，这个细节也很贴心。
Nord Piano 2的键盘，白键是光面的，黑键是磨砂的，键身很圆滑，边角楞都很圆，看起来就像手工打磨的象牙键盘的形状，相比之下其他厂商的键盘的形状都多了很多切割感，比如Roland的PHAIII仿象牙键盘的键身形状就非常方正，边角楞很直甚至看起来有些锋利。Nord Piano 2的键尾突起的键面边缘比其他厂商的更厚一些，也更圆滑。键盘形状的差别在之后的键重对比照片中可以看到。Nord Piano 2的键盘的这种圆滑的外观跟它“纯手工打造”的身份非常相符，很有档次感。 Nord Piano 2的Logo。第一代下面的小字是Eighty Eight，第二代变成了Hammer Action HA88，因为近期Clavia Nord将键盘细分成了三种类型，无配重，半配重和全配重，并且对应不同的键数，所以现在就以这种形式来标注键盘型号。 控制面板的Program（音色设定）区域和钢琴模块区域。 整个控制面板。分为音色设定，钢琴，采样合成器，效果器1、2，Delay，EQ，压缩和混响几个区域，非常的直观，除了系统设置菜单之外几乎所有的功能、音色和效果器都可以直接在面板上进行设置。相比第一代增加了采样合成器功能，非常实用，还有把delay从效果器模块中单独抽离出来放在面板上，也非常方便。
在介绍Nord Piano第一代的时候就提过，控制面板上的按键和旋钮的手感非常好，做工非常扎实，有一种操作模拟时代的电子乐器或设备的感觉。按键的键程差不多就是整个键的高度，大约3毫米左右，按键弹性适中，按下后回弹反馈的手感很舒服，喀嗒声也很好听。旋钮阻尼比一般设备上的旋钮阻尼大一些，手感很扎实，定位准确。除了控制区布局之外，面板上按键和旋钮的用料和Nord Piano第一代相同。 Nord Piano 1的控制面板。 相比之下NordPiano第一代的面板则有些过于简单了。毕竟其实只有钢琴功能，效果器模块全部是为钢琴服务。 随琴附赠的说明书，光盘和线缆非常精致。特别是钢琴音色库和采样音色库两个光盘盒每盒两张DVD，非常精致，很有档次，相比之下其他厂商的附带光盘则让你一看就觉得里面是驱动程序…… 随琴附赠的电源线和USB连接线。我在别的电子键盘的包装里好像还没见到过有附带USB线的，一般都是只有电源线。可见Clavia公司的细致体贴。 Nord Piano 2的背板接口。 Nord Piano的背板接口。 琴的背板上的接口跟第一代也有变化：没有了叫做立体声输出的接口，改为了耳机接口。曾经我之前在Nord Piano第一代上面不敢把耳机插在立体声输出接口上，怕电平不匹配，现在显然更人性化了。由于多了采样合成器模块，踏板接口也增加了一个音量踏板，可以分配给采样合成器、钢琴或二者使用。
接下来说说键盘：
我把琴放在琴架上后，也在没开电源前试弹了一下。我的第一反应是：哎？换键盘了啊？的确，Nord Piano 2的键盘手感与第一代有些不同，虽然我被告知装配的FATAR键盘的型号可能是相同的，但我坚持认为即使同型号键盘应该在装配工艺上也有进化，而且不同时期的批次可能也会导致后期生产的键盘表现更优秀（就像MOX8的GHS键盘跟P85上的GHS手感就不一样）。我试弹Nord Piano 2的键盘的第一感受就是手感太好了，没有了第一代的那种内部松散震动的感觉，而且主观感受上键盘比第一代也略重，已经是非常适中的重量和非常舒服的手感。键盘的下键过程并不是平滑的阻尼，而是会略微变化的，在刚开始弹下时会感到有部件的滑动，在通过了这个部件之后则是个很顺畅的下键过程，所以这种手感我认为很好地重现了三角钢琴上琴键和琴槌机构的离合，而让这没有拌带机构的键盘模块在弹奏时产生很微妙的拌带感。相比之下Roland的PHA系列键盘只在慢速下键时有拌带感，而在快速弹奏时的下键阻尼却并不见得那么真实。
在此再说一下之前我描述过的对Nord Piano第一代样琴的键盘手感的主观感受：当时我说没开电时觉得手感有点差，不但轻，而且松散。而我这次为了对比二者键盘再次去了那家琴行，发现第一代的键盘虽然轻一些，但轻得并不多，不过内部震动则确实是不小，在弹奏时真的有些恼人（不排除是样琴被弹奏造成的键盘老化）。而Nord Piano 2的键盘则完全没有那种震动。
各品牌高端键盘手感对比：
我为了比较客观可见地对比琴键手感，使用了一角钱硬币做砝码进行参照，分别做了几个：每10枚粘成一捆，共两捆，每5枚粘成1捆，还有5枚零散的。对比型号分别为Nord Piano 1和2的FATAR TP40，Roland HP505的PHA III仿象牙，还有Yamaha CLP430的GH3。测试键重的区域分别为最左侧琴键，中央C和最右侧琴键，这样除了横向测试四种键盘，还可以测试到每种键盘是否为逐级配重，并了解逐级配重的左右差别程度。
先说HP505的PHAIII，这是目前Roland最好的键盘型号，连最高端旗舰V-Piano也在用这个型号的键盘，并且505上使用的已经是最高配置的版本，即木色键体和磨砂面仿象牙纹理键面的版本（FP7-F用的PHAIII是白色一体键体和光面仿象牙纹理键面）。 如图可见最左侧在25枚硬币时键盘开始下沉。 中央C在20枚硬币时开始下沉。 最右侧在15枚硬币时即开始略微下沉。
在我意料之外的是，其实Roland的PHAIII才是对比的四款键盘里最轻的。这款键盘是逐级配重的，左中右的键重差别为（单位为一角钱硬币）：+5:0:-5。高音区相当轻。
手感描述：PHAIII是具有拌带机构的，在慢速下键时能感到中间有一段明显的滑动阻尼，就像钢琴上慢速下键并带不起琴槌时的手感。这种手感在快速下键时会消失，形成的手感就是，初步弹触到键盘上时阻尼较大，然后向下的过程中阻尼较小，手感比较脆，下键的过程和键噪有一种略微空的感觉。微微让演奏者觉得琴键内部不是实心的机构，而和真实的钢琴手感有略微差别。加上键比较轻，这种感觉略微明显一些。虽然如此，但在进行快速弹奏时键盘的物理反应还是很好的，不会过分跟手导致向上顶手指的感觉，所以进行颤音和装饰音的弹奏时响应很好。
然后是YamahaCLP430的GH3键盘，这也是yamaha的旗舰键盘型号，除了CP系列上还有一种木质贴面的NW平衡配重键盘，我只隔着保鲜膜弹奏过，所以手感暂且不提。在yamaha绝大多数高端琴上这款GH3键盘就是最高配置。 如图可见430的最左侧键在28枚硬币时仍保持不动，却在29枚硬币时几乎落到底。 中央C在25枚硬币时保持不动，却在26枚硬币时几乎落到底。 最右侧琴键在21枚硬币时保持不动，却在22枚硬币时几乎落到底。
这款键盘在横向对比中是最重的。也是逐级配重，左中右键重差别为：+3:0:-4。
手感描述：为什么我在这一组里每个键拍了两张照片呢？因为只有Yamaha的GH3键盘有这种特性，就是下键阻尼几乎从一开始一直到打底的过程中是保持一致的，也就是说它的键盘手感就像是简简单单的只有一个杠杆，后面撬着配重物，按下去就把配重抬起，过程中键始终很重，并且没有变化。这种键盘的弊端是，不论你弹下一个键到什么键程，琴键始终对你的手指有一个向上的推力，这种推力在弹稍慢的曲子时尤为明显，就会感到键盘过分粘手。即使在快弹时也能明显感到键盘的这种向上的反馈力，让你感觉这个键盘很“慢”很“肉”。正是由于下键过程中阻尼过于均匀，才会出现仅一枚一角钱硬币的重量差别就能导致琴键像天平一样一落到底。所以个人真的觉得GH3键盘在这次横向对比中手感没有什么优势。有人说GH和GH3的机械结构相同，只是GH3拥有三触点，这点我没有做考证，不过可以说的是，我始终都觉得P155和MO8这些配备了GH键盘的琴手感只能说是中等，毫无王者风范，现在觉得GH3也类似。当然它比GHS这类的键盘有着天差地别的优势。
接下来是曾经短时间试用并主观描述过的Nord Piano第一代，这次我专门回来又试了它的键盘。 如图可见NordPiano第一代的键盘，左中右全部都在20枚硬币时开始下降。这款键盘不是逐级配重而是平衡配重。左中右键重相同。
手感描述：这次重新试弹之后发现手感并不是之前印象中的那么轻，我发现手臂的姿势和手指能感到的键重有很大关系，如果站着弹就会觉得键特别轻，坐得很低就会觉得键特别重，所以硬币才派上了用场。而且这次我对比各款键盘的时候用了同样高度的琴凳，力求在主观感觉上也能做到准确。这款琴的键盘没有拌带机构，不过在下键的过程中也有阻尼变化，也是先紧后松的感觉，不过有一点就是能感觉到琴键和其背后的机构不是刚性连结，而是挑动连结，用稍快的速度弹到底或松到顶的时候手指都能感觉到琴键和其背后的重锤有瞬间分离后再接触。所以才感觉这款键盘略微松散和震动。键噪同样有点散也是这个原因。除此之外，这款键盘的跟手度是很好的，各种技巧都能轻松表现。
接下来就是主角：NordPiano 2的键盘，我保留个人意见坚持认为它的键盘和第一代的键盘是不同的。 由于这款键盘也是平衡配重的，我拍摄这组照片就只是为了对比它和Nord Piano第一代的键重差别。如图可见左中右各键在20枚硬币时都没有丝毫下降，而且我还拍了一张临界点来表明具体差别：如第一张所见，Nord Piano 2的键盘在24枚硬币时没有下降，所以Nord Piano 2的键重至少比第一代重4枚硬币。
手感描述：很戏剧性的就是，在我曾经批判了Nord Piano第一代的键盘之后，这次我并没有抱很大希望地弹到Nord Piano 2的键盘时，却觉得，这是我弹过的手感最好的电钢琴键盘。虽然它跟第一代的键盘差别并不太大，但第一代的键盘上明显甚至致命的缺点却全部都不存在，它放大了第一代键盘已经有的下键过程中阻尼变化造成的拌带机构和琴槌机构感受，而第一代键盘的松散震动和键噪则都变成了紧实和扎实。颤音，各种快速的装饰音都能很轻易地弹奏并被响应，无论快弹慢弹手感反馈都很舒服，可以说像极了真实钢琴的手感。它的下键过程没有PHAIII那么直白，少了一些空和脆，键底缓冲扎实且柔和，闭上眼睛弹奏就像在弹奏一台做工考究的真实钢琴，如果这款键盘是逐级配重的，那简直完美了，这是唯一的残念。不过即使不是逐级配重，高音区也没有很重，弹奏时还是能非常适应的。
话说FATAR TP40有很多衍生型号，平衡配重的有轻、中、重三种（不了解Nord Piano 2用的是哪种，个人推测是中），而还有一种叫TP40GH的是逐级配重（GH表示Graded Hammer），可惜Nord Piano 2没有装配这个型号……（画外音：再扯得远一点，TP40还有一个顶级型号是TP40Wood，是实木贴片的键身，甚至还有可选装的擒纵机构，那就更是神物了，可惜貌似目前都没有量产产品在用，只有Studiologic的Numa Nero这款MIDI键盘用了不带擒纵机构的TP40Wood。好了不扯这么远了，哈）如果TP40系列的键盘模块接口是一样的可以相互换装，我一定想办法买一套带擒纵机构TP40Wood给Nord Piano 2装上。那样就绝对能当之无愧手感和音色都没有对手的电钢琴了。话说回来，即使Nord Piano 2原配的键盘，个人认为也基本没有什么对手。
键盘总结： 键重方面来说：GH3>NP2>NP1>PHAIII 个人主观感受给键盘手感优劣的评价：NP2>PHAIII>GH3>NP1
接下来说说NordPiano 2附带的三踏板。
这个三踏板是个很神奇的玩意儿。并不单因为它一个踏板单元上三个踏板共用了一个大三芯接口，这只是一小部分，更重要的是，它竟然是带速度/力度识别的。其他厂商的半踏踏板比起一般非半踏的开关式踏板最多只是多了识别踏板深度的功能，但至今没有听说过哪个厂商的踏板还能识别踩踏速度/力度。可能也因为其他厂商的电钢琴本身就连踏板噪音这个功能都没有吧。
Nord Piano 2具有踏板机械噪音功能。这个功能在Nord Piano第一代上也有，但在第二代上又有了一点进化。可能大家也都知道有些软音源是有踏板机械噪音的，比如Steinberg的The Grand 2等。这些软音源由于是受MIDI信号控制的，而MIDI信号的踏板被预设为只有0和127两个状态，所以在这些软音源中踩下踏板，你能听到的就是踩下或抬起时的踏板音，没有音量和音色的变化。而在Nord Piano 2上你会发现，轻轻地踩下踏板你会听到一声很微弱的“唰”，轻轻抬起时会听到另一种很微弱的“唰”，而快速或用力地踩下踏板，你听到的制音刷的噪音会大得多，而且稍有力度踩到底时会有“咚”的打底音，快速抬起踏板还有“噔”的触顶音。在你小心翼翼地踩下或抬起踏板时这两种声音可能就听不到了。这无疑给Nord Piano 2还原钢琴声音的真实性又增添了一些极致的色彩。
这种对踏板速度/力度的识别只能用Nord原配的三踏板做到。由于之前提到MIDI信号的踏板信号是只有开和关的，所以在Nord Piano第一代上如果你使用了外接的MIDI键盘来弹奏琴里的音色，踏板是不会有机械噪音的，而在Nord Piano 2上如果使用外接MIDI键盘，踏板噪音有是有，只是始终都是音量和力度最大的状态，有些影响弹奏，总之只有使用Nord原配三踏板并且使用本地控制时才能享受到这种极致。
接下来就谈到音色了：
Nord Piano 2的钢琴音色可以说在它的价位超越了其他厂商不止一个等级。有一种比较戏剧性的说法让这种在钢琴音色上压倒性的优势甚至成为另一种弊端：说Nord的用户有一个共同的毛病，就是再也听不得其他品牌琴的音色。可见Nord的钢琴音色的“毒害”性~
Nord Piano 2上面的钢琴音色很多，要说明的是，它的不同型号钢琴的采样本身就多，不像其他品牌的电钢琴，只有几套钢琴采样就衍生出很多的音色，并美其名曰有多少种钢琴音色。Nord Piano 2上目前可用的不同采样，仅三角钢琴就有8套，其中不同真实钢琴型号有5种，其中施坦威D和雅马哈C7具有不同录音位置的采样。而且这8套还是在不提不同采样大小版本的情况下。立式钢琴有7种真实钢琴型号对应的7套不同采样。电声三角钢琴有两种真实型号的两套采样。电子钢琴有7种不同型号的7套采样。击弦古钢琴（Clavinet）有一套采样，拨弦古钢琴（Harpsichord）有两种真实型号的10套不同采样。所以在钢琴模块中可以加载的完全不同的采样共有33种，如果要算上类似其他厂商对同一套采样通过不同效果处理就衍生的预置音色的话就更多了，差不多是每套采样有5个不同的音色。这些采样如果都选用大型容量版本（因为不是所有型号都有超大型版本），总容量高达1.2G（完全不重复的）。而且这些音色的质量和可用性是一致的，每一个都有同样的档次。回想我之前的Roland RD700GX，在钢琴音色中里面除了排在音色列表后面的那些质量很差几乎不能用的钢琴，能用的几乎只有两三套采样，然后反反复复衍生出了一大堆听起来就差不多的音色（主要采样都是从Expressive Grand和Superior Grand来的）。现在想想真是太不厚道了。
Nord Piano 2的钢琴音色，简单的形容起来就是：逼真、霸气、原始（甚至我想用野生这个形容词）。它的音色生来就是为了当做钢琴的演奏替代品和录音替代品而存在，所以它的音色里混音感是最淡的，其他品牌很多钢琴音色听起来就是经过了混音的样子。很多人都知道例如Yamaha的电钢琴或合成器的钢琴音色在乐队中以及演唱会上的效果很好，与其他乐器的融合度很好，而这恰恰就是因为它音色的混音度比较深，融合度带来的就是真实性方面的牺牲，所以这些品牌的电钢琴和合成器产品在演唱会上的出镜率很高，但独奏就并不占优势。
Nord Piano 2以三角钢琴音色为例，是非常适合独奏的，它的音色非常厚重宽阔，每一个单音都能给你带来足以乱真的听感，整体弹来，它的琴弦共鸣丰富饱满，琴腔感十足，甚至你能听出波森朵夫和施坦威的琴体木质板材的不同（绝不夸张）。在监听音箱摆位合适的情况下，弹奏Nord Piano 2的三角钢琴，琴声扑面而来，你如果闭上眼睛弹奏，一定会产生你在弹奏真实钢琴的幻觉。我在德国时，曾经在音乐厅的声学环境下弹奏过真实的施坦威的三角钢琴，对其印象极其深刻，在弹奏Nord Piano 2上的Grand Lady D音色时我认为其各方面像真度均达到了90%甚至95%。论质感、真实度和厚度，它已经超越了容量巨大的象牙软音源中的施坦威音色（象牙中的音色仍有些许的混音感，也不如Nord厚实）。我也在琴行展厅的声学环境下弹奏过波森朵夫的三角钢琴，其过耳不忘的独特霸气低音音色在Nord Piano 2上也十分充分的还原了。对于古典钢琴曲，特别是慢曲子，我认为Nord系列的钢琴音色是唯一不会露怯的。很多其他品牌都会在演示时用密集的音符来堆砌起一段音乐，而你实际弹奏的时候，弹一首缓缓道来，同时又不失厚重的曲子，这些琴就全部露怯了。比如肖邦的夜曲，我试过包括Roland V-Piano在内的众多电钢琴，只有Nord系列能完全胜任这样的曲子的表现。
话说回来，这并不代表NordPiano 2就不适合乐队合奏，因为它具有最原始的声音，可以进行最大幅度的混音调整，在大型演唱会上使用时，完全可以关闭琴弦共鸣和超长延音以及踏板机械噪音，并用均衡器把音色修薄（原厂音色设定里就有一些现成的），这样融合度就会很好，做现场是非常棒的，其实国外很多乐队都用Nord系列。这样就更对比出了其他品牌电钢琴和合成器钢琴音色的局限，你可以把原始的声音修薄，但你无法把修改痕迹已经很重的音色修厚，就有如混音的不可逆性一样。Roland、Yamaha的钢琴音色完全不修改就适合上舞台，但怎么修独奏都不真实。
我建议弹奏NordPiano 2时最好用监听音箱，而不是耳机，包括键盘音箱由于是摆放在地上，也不能像监听音箱一样摆放在与你耳朵齐平的高度上前方左右120度的位置上。监听音箱能够给你感受这台钢琴最准确的声场。有一点值得提到的有意思的地方，这台琴的键噪很好听，和真实的钢琴很像，这一点让我觉得很惊喜。有些电钢琴上的钢琴音色或软音源，可以调节琴槌噪音和离键噪音的大小，能够凸显或隐藏由琴槌带来的咚咚声，和琴键复位时的噔噔声，把这些声音混合在琴的音色中一起输出出来。而Nord Piano 2独特的一点就是它的琴键的下键和回键本身就是这样的声音，所以你在开着音箱并不带耳机时，在音箱音量适中（约为真实钢琴音量时）直接弹奏的过程中琴体自身由于键盘而发出的声音混合由音箱出来的钢琴声，能够形成一种更加有真实感的声音，就像真的三角钢琴一样，琴弦声是从面前的琴体传来，而键噪是从手边的键盘上传来。
来讲一讲Nord Piano 2现有的几套钢琴型号：
Grand Imperial：这是世界闻名的奥地利品牌的波森朵夫的大型三角钢琴采样而成的音色，Imperial意为帝王，说明这台钢琴的音色非常有帝王之气，实际弹奏时能明显感受。它的音色是一种以霸气为根基的华丽，特别是低音区，非常的厚重，有一种非常独特的音色，甚至就连施坦威D的低音区与其相比都显得略微薄一些。这款音色的琴弦共鸣非常丰富。
Grand Lady D：这也是世界闻名的德国品牌施坦威的王牌型号Steinway D三角钢琴采样而成的音色，有意思的是厂商将这台琴的音色比为一个Lady，像一位贵妇，可能是与波森朵夫的音色相比，这台施坦威的音色富含了更多的柔情，哈，不过我认为这台施坦威的音色倒是绝对不输爷们气概的。我就是被这个音色迷住，才下定决定要买Nord Piano系列的，弹起来太有感觉了。这款音色的琴弦共鸣也非常丰富。Grand Lady D和Grand Imperial是Nord全系列钢琴音色中最真实原始霸气的两个音色。
Concert Grand Close, Concert Grand Ambient：这两套采样同样来自施坦威D，只是麦克风的摆位不同，一套是近弦采样，一套是远位采样。个人认为这两套采样中的声场位置的混音感比Grand Lady D浓了许多，如果是作为不同风格的录音使用，可以作为选择，而弹奏时，如果你喜欢施坦威，Grand Lady D就是不二的选择。
Studio Grand 2：这是Yamaha C7三角钢琴采样而成的音色，Yamaha C7也是一款很受欢迎的三角钢琴，很多软音源和硬件琴都在使用。在Nord的音色上的这款琴，中低音区的木味十足，高音区比较细，比较适合弹介于古典和流行之间的比较中庸的风格。琴弦共鸣效果也比较丰富。
Studio Grand 1：同样是采样自Yamaha C7，也是麦克风的摆位不同，这套是近弦采样。同样个人认为不同摆位的采样就是用来在混音时进行录音摆位的提前选择用的。而喜欢Yamaha C7的人在弹奏时可以选择Studio Grand 2。
Bright Grand：这是来自Yamaha S4三角钢琴的采样。顾名思义，它很明亮，非常适合弹奏流行乐曲，在歌曲的伴奏中相当好用，不加任何效果弹奏就已经非常像近年来的各种唱片中的钢琴实录音色。琴弦共鸣效果也比较丰富。
Italian Grand：这是近日Nord才放出的新音色，是由钢琴新锐品牌法奇奥里的中型三角钢琴采样而成。这款音色中能听出的是这台琴的声音同样非常的好，基本不输波森朵夫和施坦威，难怪近年来法奇奥里把雅马哈挤下了世界三大钢琴品牌的神坛。而这套采样本身，混音感和修饰度比Grand Imperial和Grand Lady D略浓，琴弦共鸣效果的深度和厚度也不如前二者，所以这套音色是适合弹奏和录音之间的一个很好的平衡，弹奏时虽然音色漂亮但没有前二者逼真和扑面，却能在录音后经过更少的混音步骤和修饰就能达到成品级的效果，这款音色适合的范围很广，从古典到流行均能胜任。
Nord还提供了不少立式钢琴音色，很有意思，因为一般电钢琴或软音源基本都少有立式钢琴的音色，不过说到底也是因为立式钢琴的结构造成的音色的局限性，就算是世界顶级的立式钢琴，声音跟三角钢琴相比也只能说是一般。Nord Piano 2中的立式钢琴音色和三角钢琴音色相比也是如此，声场更窄一些，音色单薄一些，但相信对于很多从小在家练习钢琴的人来说，这些音色真的是太亲切了。由于三角钢琴的音色比起立式钢琴音色的优势，以及我对电声钢琴和电子钢琴的音色了解有限，所以关于立式钢琴和电钢琴等音色我就不再多说。
接下来说说Nord比较独特的音色分类形式：
在Nord Piano 2上，音色采样本身和音色的整体预设是分立的，而你却可以独立地调用不带任何设置的采样本身，相比其他很多品牌只能通过选择音色来读取采样的方式自然自由得多。
在Nord Piano2上，钢琴采样就叫做Piano，而其他音色的采样叫做Sample Synth（采样合成），分别放在相互隔离的两个存储区域里，钢琴采样区空间为500M，采样合成器采样区空间为128M，而能够快速调用包括钢琴采样、合成采样以及所有效果器设置的“音色”被叫做Program（程序的意思，但相比M3中文说明书中翻译为“声程”，我更愿意将其翻译为“音色设定”）。在这里提到了Korg M3，因为M3的音色也Program，但跟Nord Piano 2中的还不太一样，因为Nord Piano 2在载入了一个音色设定后，你还可以一键切换这个音色设定所调用的不同采样。 每一个音色设定中存储的信息包括以下内容：钢琴模块所选择的采样、合成器模块所选择的采样、两个效果器模块分别选择的效果器类型及具体设置、独立的delay、EQ、压缩和混响的具体设置，以及以上每一个模块的开/关状态。前面介绍面板时提到过，Nord Piano 2的面板上可以除了系统菜单之外的所有功能都有直接的按键或旋钮对应，也就是说所有的功能都在你眼前（这种感觉真好啊，你有一种掌控感，不像M3之类的合成器，所有的效果器都藏在一层一层的菜单里，想开启和关闭它们得打开很多层菜单，想深入设置它们甚至需要打开更多的菜单……你从屏幕上几乎看不到任何关于效果器的详细信息，也让你产生这琴永远有你发掘不完的秘密的感觉~）所以Nord Piano 2的一个音色设定就把琴的面板上所有的信息联系到了一起。而除了通过切换音色设定来换音色之外，你也可以直接在钢琴模块或合成器模块的面板上直接按向上或向下按键来切换采样，这样就能在保留面板其他设置比如效果器和均衡的情况下单独更换采样。
Nord Piano 2上的音色设定被整理成了两个库，A和B，每个库含有24个页面（可以称之为组），每个页面有5个音色设定。所以音色设定的位置的格式就是A:01:1以此类推。你可以在相邻的库、页面、音色设定之间实现一键切换。这种方便的切换方式可以让你快速直观地进行音色对比。为什么要对比呢？这就要提到Nord的在音色上很贴心和方便的安排。
上面说到每个库有24个页面，这里可以认为每个页面是一个主音色，因为在Nord Piano 2上，每个页面的5个音色设定是以相同的方式和顺序排列的，在同一个页面中，第一个音色设定是未经效果器修饰的原始的钢琴音色，第二个是加了EQ等效果并且混响效果更深的钢琴音色，第三个是左手贝司右手钢琴的分割键盘音色设定，第四个和第五个则是经过效果器大量修饰后表现出不同效果的音色或是钢琴和合成音色分层叠加的设定。
例如Grand LadyD，它的音色设定位置是A:02:1，它是一个只加了一点微弱的混响效果的原始的钢琴音色，听起来就像是在室内在你的面前弹琴，而A:02:2的名称是Jarrett In Koln，它是加了EQ、压缩和深度混响的同一台钢琴，听起来像是在音乐厅中聆听钢琴家的演奏。A:02:3叫Lady w Bass，左手是木质贝司，右手是钢琴，A:02:4叫Angels Lady，它在钢琴音色上加了合唱和delay效果器，形成像电声钢琴一样的效果，又通过合成器模块在钢琴声音上叠加了一个空灵的合成pad音色，让整个音色听起来有梦幻的感觉。A:02:5Wuthering又是另一种经过效果修饰的原声钢琴的音色。这五个音色都基于Grand Lady D这一套采样。其他页面都遵循这个规律。在了解了这个规律之后你就可以从一个音色设定上下左右切换到其他你想要的音色设定，你可以从A:02:1按向上键切换到A:01:1来弹奏Grand Imperial的原始音色，可以从A:02:3切换到A:03:3来弹奏左手木质贝司，右手雅马哈C7。在每一个页面中，12345这些音色设定在面板上有独立的5个按键，比编曲键盘上的单触设定还方便，因为有规律，这样你几乎可以随时直接开始使用一个你甚至之前没有打开过的音色设定。
而库A和B的设置也很有意思，因为出厂设置时，库A和B的对应位置的音色设定是完全相同的，这样你在修改覆盖了原厂设置后还可以轻易地通过AB库切换来找回原厂音色设定。比如你对A:01:1 Grand Imperial进行了大量修改，已经面目全非，这时你可以储存覆盖，比如存为了A:01:1 My New Piano，而不需任何顾虑，因为你只需一键切换便能找到B:01:1 Grand Imperial这个音色。当然，音色设定库B也并不完全是为这个原因而存在，它里面120个位置都是有效的，你可以随意地存储你自己的音色设定。
另外这台琴还有一个比较实用的功能，叫做现场模式（Live Mode），按下此模式后，面板上5个音色设定快速切换键就变成5个特殊的音色设定，你可以随意地在这5个现场音色设定中设置音色，修改效果器，而不需要任何存储过程，你做的任何修改都被实时地保存在琴里。这样有什么好处呢？比如你在酒吧演出，如果是其他琴，你调了一个音色，觉得很满意，正在弹，电源被客人踢了，重新开机，发现之前音色没保存，没法马上找回来，只能马上用其他音色进行演奏防止冷场；而用Nord Piano 2的现场模式，你在弹奏过程中对音色进行了修改但没时间保存，而电源被客人踢了，没关系，开机之后音色还是你设置的样子，精确到电源被踢的那一刻，而开机只需要不到10秒，所以基本不会有什么尴尬。所以我认为这就是一个“防踢电功能”，很实用，哈哈。
关于Nord音色管理器：
由于Nord Piano2中采样是可自行替换的，并且采样和音色设定是分立存在并相互关联，所以音色管理器这个软件就很重要了。 Nord音色管理器的界面主要分为几个部分，简而言之就是它需要管理的三样东西：钢琴采样（Piano），合成器采样（Synth），以及音色设定（Program）。
这三样东西是可以在Nord音色管理器的不同页面中分别进行管理的。 Nord Piano 2的原厂钢琴采样。
Nord Piano 2的琴中已经预置的各种钢琴类音色还是蛮丰富的，而且用户可以根据自己的喜好进行删减和添加。Nord在制作三角钢琴和立式钢琴采样时采用了根据容量大小区分采样质量的多版本的方法。同一台钢琴的同一套采样会被分别制作成三到四个版本：小、中、大，有些钢琴型号还有超大型采样可选。这些采样的区别是：小、中、大型采样具有相同的力度分层数和键位映射采样数量，差别在琴弦共鸣采样，小型没有琴弦共鸣采样，中型在中音区有琴弦共鸣采样，大型有全键盘范围的琴弦共鸣采样。而超大型采样除了具有全键盘范围的琴弦共鸣采样之外，琴键采样还是逐键采样映射的，每一个琴键都有独立的采样。这样在琴键之间的音色衔接是最自然的。Nord Piano 2原厂音色预置时并不一定放进去了最大容量的版本，从琴的显示屏上或Nord音色管理器都可以看到。如图可见在琴的原厂预置中，波森朵夫是大型采样，而施坦威是中型采样（我在试琴时被迷得如痴如醉的施坦威音色竟然只是中型采样，可见其采样各版本的缩水幅度并不大，质量都相当的好……）
钢琴、合成器和音色设定的页面切换就在文件窗口的上方，用户可以方便地通过拖放的方式进行采样或者音色设定的管理，想要往琴里装什么音色，拖到窗口就行了。
之前说过采样和音色设定是分立存在并相互联系的，在Nord音色管理器里也是，你可以分别管理它们，那么它们之间的链接怎么办呢？在Nord音色管理器中有专门的链接功能，它实时监控着琴里所有的采样和音色设定的状态，能够帮你列出目前你琴中的采样都被那些音色设定使用，以及你琴中的音色设定都指向了那些采样。所以当你进行了修改整理之后，如果删除了某些琴中音色设定正在使用的采样，那么在音色设定管理窗中这些音色设定就会以黄色标注，并在右边注释出目前琴中缺少的采样名称。反之，如果你加入了琴中没有任何音色设定指向的采样，在采样管理窗中此采样的右边会被标注为unused（未使用）。这时你就可以根据音色管理器的提示进行解决：链接功能。你可以直接点击那些黄色标注的丢失了采样的音色设定，就可以把丢失的采样重新指向琴中现有的采样。你也可以点击标注了未使用的采样，把它分配给某些音色设定。所以你无论怎么随意调整琴里的内容，都不需要有后顾之忧。我由于更喜欢三角钢琴音色，就把琴里大部分空间用于更大采样容量的三角钢琴并重新做了音色设定链接。
好了，讲了这么多，关于NordPiano 2的测评大致就到这里了，我也录一段曲子让大家听听这台琴真实弹奏起来的效果。
本来准备回放一些MIDI，但我认为MIDI毕竟在录制时使用的是别的设备，所以会造成力度映射不准，只有演奏者熟悉这台琴的手感和力度响应，才能更真实的反应这台琴的效果。所以就自己弹了，虽然水平一般，献丑了：）这次就用了我最喜欢的Grand Lady D音色，弹奏了我最喜欢的肖邦作品9第二条，降E大调夜曲。视频的声音是内录的，但不管是优酷还是土豆都有很大的音质损耗，个人觉得土豆的音质还原的好一点，而且土豆有原画模式，应该是没有经过二次转码的。总之建议大家在网速允许的情况下尽量观看原画模式或超清模式。
由于视频转码压缩音质损失严重，应要求我们也将音频文件分离出来单独提供给大家下载，以便大家可以在自己的便携播放设备或其他音频播放器上播放仔细聆听。
对了，向大家透露一个最实际的测评结果：由于这台琴是发给我做测评的，在写完这些文字之后就该还回去了，不过，经过几天的使用，在了解了以上这些之后，我毫不犹豫地买卖掉了一些其它设备买下了这台Nord Piano 2，把它留在了我身边。 | 
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发表于 2013-1-4 17:25:36
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楼主
发表于 2013-1-4 20:41:40
。。。 这评测太好了
难得有这么详细的评测~~~ 另外，楼主音箱（和架子）配置和我在学校用的一模一样，可惜Yamaha HS80m接在RD700nx调来调去都不是太好听，还不如带耳机。